出版社：Núcleo de Pesquisa em Informática, Literatura e Linguística (NuPILL)
摘要：Les notions d’esthétique de la frustration et de méta-lecture que j ’ai précédemment introduites pour résoudre les situations paradoxales dans lesquelles se trouvent parfois le lecteur d’une œuvre littéraire numérique sont parfois mal interprétées, comprises comme un déni de la lecture. Elles sont en fait des outils performants qui permettent de mieux décrire la place que ces œuvres assignent au destinataire de l’œuvre, et notamment la scission en plusieurs rôles de fonctions traditionnellement confondues dans l’activité classique de lecture. L’individu lecteur en devient, en quelque sorte, un lecteur-kaléidoscope.Il était dès lors nécessaire de décrire en termes sémiotiques la nature du signe qui engendre, à la réception, ce dédoublement des fonctions interprétatives. C’est ce à quoi s’attache cet article en introduisant le concept « d’œuvre signe », un signe constitué par l’œuvre qui opère à deux niveaux : celui, classique, des médias, et celui du fonctionnement technique du dispositif de communication par l’œuvre dans lequel le programme et le lecteur sont inscrits lors de l’exécution de l’œuvre. L’article décèle l’existence de ce signe dans d’autres productions artistiques comme certaines œuvres d’Andy Warhol et s’attache à montrer comment l’œuvre signe opère dans les productions françaises qui s’inscrivent dans ce qu’il est convenu d’appeler « l’esthétique de la frustration.
其他摘要：the notions of “aesthetics of frustration” and meta-reading I use to explain the paradoxical situations in which sometimes stays the reader of a work of digital literature are misunderstood they are understood as a denial of reading. In fact, they are useful tools to describe the location these works give to the addressed person of the work. They notably can explain the split of the traditional activity of reading in several components that are performed by different roles of the addressed person. The subject addressed by the work becomes, in digital literature, a “kaleidoscope reader”. So, it is necessary to describe in semiotic terms the nature of the sign that makes, at reception, this splitting of interpretative functions. This article introduces for this purpose the concept of “work sign”. The work acts as a sign at two levels: the classical level of the media and the other of the technical behavior of the situation of communication. The paper mentions exemples of such a sign in other artistic productions, for instance in some Andy Warhol’s works. It describes after this the functioning of this sign in different works of French works that are inscribed in the aesthetics of frustration.
