摘要：Este trabalho parte do pensamento de Jean-Luc Nancy para armar um contato com o poema “Cinema”, de Guilherme de Almeida (publicado em 1925, no livro Encantamento), e, de maneira mais ampla, com a própria técnica cinematográfica.Tal contato se desdobra ou passa inevitavelmente por dois outros: o cinema com a modernidade, o cinema com a guerra.Nesse sentido, a partir de “Cinema”, a técnica cinematográfica, a modernidade brasileira dos anos 20 e a técnica belicista são vistas em alguns pontos de maior proximidade e mesmo de indissociação, mas também em oportunidades de distanciamento e recusa, em que experiências singulares tornam-se capazes de desfazer o consenso e de desarmar a guerra, de modo que o fechamento dos sentidos e o risco de extermínio se transformem em abertura e risco de vida, isto é, se transformem na vida que é colocada em jogo, sempre e novamente, por amor e combate, exposta em cada singularidade, em sua existência.
其他摘要：This work starts from the thought of Jean-Luc Nancy to set up a contact with the poem “Cinema”, of Guilherme de Almeida (published in 1925, in the book Encantamento), and, in a broader sense, with the cinematographic technique itself. This contact unveils or passes, inevitably, by two others: the cinema with modernity, the cinema with war. In this sense, starting from “Cinema”, the cinematographic technique, the brazilian modernity in the 1920s and the war technique are seen in some points of closer proximity and even indissociation, but also in opportunities of distance and denial, in which singulars experiences become capable of undoing consensus and disarming the war, so that, shutting the senses and the risk of extermination are transformed into opening and risk of life, that is, are transformed into life that is brought into play, always and again, for love and combat, exposed in its singularity, its existence.
关键词：Literatura; Teoria Literária; Crítica Cultural;Jean-Luc Nancy; Cinema; Guerra; Contato
