摘要：O trabalho propõe breves análises dos filmes fantásticos “Die Puppe” (1919), “Orlacs Hande” (1924), “Das Waxfigurenncabinett” (1924) e, principalmente, “Schatten” (1923), realizados na República de Weimar, colocando em questão, a partir deles, as principais definições do chamado cinema expressionista alemão. O objetivo é sugerir a possibilidade de olhar-se para esses filmes e para alguns de seus contemporâneos como representantes de uma vertente fantástica ligada ao expressionismo (mas também a outras fontes) que usa a ironia e a autoconsciência de maneira que a memória histórica sobre os filmes do período muitas vezes tentou ignorar.
其他摘要：The paper proposes a brief analysis of the movies “Die Puppe” (1919), “Orlacs Haende” (1924), “Das Waxfigurenncabinett” (1924) and, especially, “Schatten” (1923), held in Weimar Republic, putting in question the main definitions of the so-called German expressionist cinema. It suggests the possibility of looking to these films and some of his contemporaries as representatives from a fantastic point of view linked to expressionism (as well as other sources) that uses irony and self-awareness often ignored by the historical memory of the movies of this the period.
