摘要：Con la finalidad de favorecer un entendimiento de las diversas hipótesis que abarcan el concepto de vacío conectado a la idea de receptividad tanto en la obra y pensamiento de Jorge Oteiza, como en la obra escultórica de Franz Weissmann, quién también pensaba la escultura para la ciudad, este análisis se construye en base a documentos específicos, escritos por el escultor Oteiza y por determinados teóricos brasileños. Para el ambiente cultural de Brasil de aquella época serian esenciales, entre otros, los escritos desarrollados por Ferreira Gullar. Este análisis se fundamenta extensamente en el texto Escultura Dinámica (1952) de Oteiza, cuyo contenido desarrolla el concepto de vacío conectado a las tesis del tiempo así como a las particularidades de lo dinámico en escultura. Se basa también en el texto de Sonia Salzstein, quien construye un análisis de la obra de Weissmann a partir del cubo como prefiguración de la ciudad . La propuesta en cuestión busca relativizar las teorías aquí expuestas con la historia del arte, así como con la historia cultural y social del hombre. Investiga estas ideas desde las referencias culturales inherentes a cada ser, tales como los cromlechs vascos o las metrópolis con las que se identificaran los personajes aquí tratados. Propone verificar las conexiones entre los conceptos desarrollados por el escultor vasco y aquellos desarrollados por los neoconcretos brasileños. Gullar prácticamente redacta el manifiesto neoconcreto (1959) además de proponer la Teoría del no-objeto , en cuanto que trabaja la ruptura del plano . Para las hipótesis aquí indicadas resulta fundamental el Propósito experimental 1956- 1957, escrito que acompaña a las esculturas enviadas por Jorge Oteiza a Bienal de São Paulo. En éste, Oteiza explicita su proceso de trabajo, erigiéndolo como un propósito. A partir de eses documentos esta investigación aborda algunas conexiones con el contexto de la ciudad como espacio receptivo -o no-, en cuanto que cita determinados conceptos conectados a la receptividad y al vacío entre los artistas y los teóricos aquí citados, además de Lygia Clark, Hélio Oiticica y el poeta Haroldo de Campos. Palabras-clave : VACÍO; RECEPTIVIDAD; CIUDAD; WEISSMANN, FRANZ; OTEIZA, JORGE Abstract With the purpose of understanding the various hypotheses that encompass the concept of emptiness linked with the idea of receptiveness in the work and thoughts of Jorge Oteiza and in the sculptural work of Franz Weissmann, who thought of sculptures for the city, this analysis makes use of specific documents. For instance, a few writings by sculptor Oteiza and some Brazilian theoreticians. For the Brazilian cultural scene of that time, it would be critical to consider, among others, the writings of Ferreira Gullar. This analysis is extensively based on the text Escultura Dinámica (Dynamic Sculpture - 1952) authored by Oteiza, whose content expands the concept of emptiness connected to theses about time, as well as to the particulars of the dynamic in sculpture. It is also encouraged by a text by Sonia Salzstein, who constructs an analysis of Weissmann´s work using the cube as a prefiguration of the city . The proposal in question attempts to relate the theories exposed here to the history of art as well as to man´s cultural and social history. It investigates these ideas starting from the cultural references inherent to every being, such as the Basque cromlechs, and the metropolises the people discussed here identified themselves with. It purports to study the connections between the concepts developed by the Basque sculptor and those developed by the Brazilian Neo-Concretists. Gullar practically drafted singlehandedly the Neo-Concretist Manifesto (1959), besides proposing the Theory of the Non-Object, working with the rupture of the planes. For the hypotheses indicated here, it would be crucial do take into consideration Propósito Experimental 1956-1957 (Experimental Purpose 1956-1957), a text sent together with Jorge Oiteiza´s sculptures to the 4 th São Paulo Biennial. In it Oteiza explains his work process, and elevates it to a purpose. Based on these documents, this study sets forth a few connections with the context of the city as a receptive space, or not, while quoting some concepts connected with receptiveness and emptiness, between the artists and theoreticians mentioned here, in addition to Lygia Clark, Hélio Oiticica, and the poet Haroldo de Campos. Keywords : EMPTINESS; RECEPTIVENESS; CITY; WEISSMANN, FRANZ; OTEIZA, JORGE
