摘要：Abstract Image schemata are integral to understanding perception, for they provide the basis for the articulation of visual form and the parameters by which the body relates to already constituted visual objects. They also describe patterns of movement and, therefore, can be employed to understand the ordering of time in visual perception. This is of particular importance to film, where matters of proximity and spatial organisation are always grounded in onscreen bodily movement and mediated by the temporal patterns of camera movement, editing and montage. This article will address the relationship between image schemata and film form through an analysis of shot duration and in particular how bodily attitudes inform viewer anticipation in the long take. This involves an investigation of what differentiates the long take from other shots and the interrogation of why the spectator expects the shot to end within the time of viewing. In applying the theory of image schemas to temporal aspects of film, it is suggested that it is important to distinguish between those schemas that have a determinate end (such as the SPG schema) and those that do not (CONTAINER and BALANCE schemas). With respect to the long take, it is not only the expectation of the shot’s termination in the form of a cut that informs the viewer’s perception of shot duration but the indeterminate bodily inclination to turn away from the screen. Résumé Les images-schéma sont très importantes pour comprendre la perception, puisqu’elles offrent la base pour l’articulation de la forme visuelle et des paramètres par lesquels le corps fait un lien avec des objets visuels déjà constitués. Elles décrivent aussi des motifs de mouvement et peuvent donc être employées pour comprendre l’agencement du temps dans la perception visuelle. Ceci est particulièrement important pour le cinéma où des questions de proximité et d’organisation spatiale sont toujours ancrées dans du mouvement corporel à l’écran et transmises par des motifs temporels de mouvement de caméra et de montage. Le présent article aborde le problème des relations entre les images-schéma et la forme filmique par une analyse de la durée de plan et en particulier par la question suivante : comment des attitudes corporelles conditionnent-elles l’anticipation du spectacteur dans un long take? Ceci implique un examen de ce qui peut différentier le long take d’autre plans et pourquoi le spectacteur s’attend à ce que le plan se termine dans les limites du temps regardé. En appliquant la théorie des images-schéma aux aspects temporels du cinéma, l’auteur suggère qu’il importe de faire la distinction entre les schémas qui ont un but précis (comme le schéma SPG) et ceux qui n’en ont pas (le schémas-conteneur et le schéma-équilibre). Par rapport au long take, ce n’est pas seulement l’anticipation de la fin du plan sous forme d’une coupe qui informe la perception spectatorielle de la durée du plan, mais aussi la propension corporelle indéterminée de se détourner de l’écran.
关键词：Image schemas; duration; long take; Mark Johnson; film spectatorship
