期刊名称：Danza e ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni
印刷版ISSN：2036-1599
出版年度：2014
卷号：5
期号：5
页码：11-29
DOI：10.6092/issn.2036-1599/4697
出版社：Dipartimento delle Arti - Alma Mater Studiorum - Università di Bologna
摘要：La danza teatrale è stata a lungo considerata un’arte essenzialmente erotica, e all'aggettivo “erotico” furono assegnate connotazioni negative.Questo testo propone uno sguardo sintetico sui modi con cui le varie pratiche coreografiche hanno nel tempo interpretato l’erotizzazione della danza, e come lo spettatore l'ha percepita.Per secoli la danza fu intesa come un atto in cui alle ballerine viene assegnato il ruolo di seduttrici.Nel XX secolo si è sviluppata una componente omosessuale e il ballerino ha usurpato il ruolo delle ballerine.D’altra parte, alcuni coreografi hanno considerato il palcoscenico come luogo dove esplicitamente prendono corpo atteggiamenti sessuali e si è andato verso esibizionismi di carattere violento.Cionondimeno, la danza teatrale non ha cessato di proporre la drammatizzazione di attrazioni e di conflitti eterosessuali, in particolare nell’opera di Pina Bausch.
其他摘要：Through the centuries, theatrical dance has been labeled an erotic art, the adjective erotic being applied in a negative sense. The present article tries a synthetic view on how the successive choreographic practices have dealt with the erotisation of dance, and on the public perception of such practices. To the ballerina had long been assigned the role of seducer, but in the XX century a homosexual approach to dance gave the male dancer the possibility of taking over her place. In the meantime, many choreographers went on considering the stage as the right place for the explicit expression of sexual behaviors, developing some kind of exhibitionism, with a violent exploitation of dancers’ bodies. Nonetheless, dance never stopped showing dramatizations of heterosexual attractions and conflicts, such as in the works of Pina Bausch.
