摘要：L’analyse du paratexte — des photographies de Londres dans les années soixante-dix — fait apparaître, de façon paradoxale, une conception de la ville comme lieu de mémoire par rapport à un homme : Ezra Pound. Le paradoxe tient au fait que si la capitale londonienne est littéralement absente du récit, sans description aucune de la ville, de quartiers ou de rues, en revanche, les 64 photos du paratexte consacrent avec minutie les lieux fréquentés par Pound lors de son séjour londonien. Ainsi, c’est précisément parce que rien dans la ville de Londres ne semble rappeler le passage du Miglior Fabbro (rue, statue ni monument…) que le roman de Julián Ríos intitulé Poundemónium devient un lieu de mémoire et d’hommage ; tension tout-à-fait caractéristique, du reste, de l’ensemble de la production de Ríos qui s’apparente au genre encomiastique.↓El análisis del paratexto - las fotografías de la ciudad de Londres de los años sesenta - construye, de manera paradójica, una concepción de la ciudad como lugar de memoria con respecto a un hombre : Ezra POUND. La paradoja radica en el hecho de que si la capital londinense está totalmente ausente del relato, sin descripción alguna de la ciudad, de los barrios o de las calles, en cambio, las 64 fotografías del paratexto consagran los lugares que conoció E. Pound durante su estancia en Londres. Así, es precisamente porque nada en la ciudad de Londres recuerda la estancia del Miglior Fabbro (calle, estatua o monumento) por lo que la novela de Julián Ríos, titulada Poundemónium, se convierte en lugar de memoria y en un homenaje, rasgo propio además del conjunto de la producción de Ríos que se asemeja al género encomiástico.
