摘要：Seriam as adaptações do conto Morte em Veneza, de Thomas Mann, para filme e ópera simples variações midiáticas do texto literário? Ao investigar a questão, o artigo sugere que a “fidelidade à obra” não deveria ser o único critério de avaliação de tais adaptações, pois, apesar de compartilharem o mesmo objeto, o filme de Viscont, a ópera de Britten e o mencionado conto apresentam histórias singulares. Baseando-se no desenvolvimento das personagens tanto no filme, quanto na ópera, o artigo explica como, mediante diferentes tratamentos estéticos e abordagens semióticas, Visconti e Britten adicionaram interpretações próprias e valiosas. O artigo demonstra que, apesar das diferenças midiáticas envolvidas, a qualidade das adaptações dialoga com as sensações oferecidas pelo conto de Mann. O filme e a ópera podem ser, assim, classificados como referências bastante apropriadas, praticamente reverências à obra do autor alemão. Palavras-chave linguagens musical e cinematográfica, abordagens semióticas, adaptações em filme e ópera Abstract Are Viscont’s film and Britten’s opera but media variations of Thomas Mann’s Death in Venice? This article suggests that the idea of a faithful rendition to the novella cannot be the sole criterion for comparison. Despite their shared subject matter, novella, film and opera each tells its own story. Analyzing the development of characters in each media version, the article explains how Visconti’s film and Britten’s opera have added, through different aesthetic treatments and semiotic structures, something of their own. Although there are obviously different mediatic and methodological techniques, the article suggests that the quality of both film and opera is in accordance with the perceptual sensations offered by Mann’s novella. Film and opera are, therefore, congenial references, textually interwoven obeisance to Thomas Mann. Key words cinematographical and musical languages, semiotic techniques, film and opera adaptations
