期刊名称：Revista del Centro de Investigacion Flamenco Telethusa
电子版ISSN：1989-1628
出版年度：2014
卷号：7
期号：8
页码：14-21
出版社：Centro de Investigacion Flamenco Telethusa
摘要：Theatrical plays are a good source of information for studying tonadillas and early flamenco. The objective of this paper is to research the evolu- tion from tonadilla to flamenco. We follow the relationship between them through the Bolero School and the Cachucha. This style began just as singing and later became a melody to dance to in theatres around the country and abroad. We retrieved news about tonadillas performed in Cadiz theatres in 1812 from the newspaper. We reviewed 97 records and recovered 35 news items about tonadillas. In conclusion, we can say that tonadilla was shown in the theatres, perfor- med by specialized singers rather than dancers, as has been previously assumed
关键词：Tonadillas; cachucha; Bibliographic repertory; ; news; Cádiz; preflamenco. ; var currentpos;timer; function initialize() { timer=setInterval("scrollwindow()";10);} function sc(){clearInterval(timer); }function scrollwindow() { currentpos=document.body.scrollTop; window.scroll(0;++currentpos); if (currentpos != document.body.scrollTop) sc();} document.onmousedown=scdocument.ondblclick=initialize 15 ; Rev Cent Investig Flamenco Telethusa ; 2014 . 7(8) . pp. 14-21 ; Introducción ; Se puede entender por tonada la "canción o pie- ; za corta o ligera; que se canta en algunos tea- ; tros ; 1 ; "; exponiendo la definición de la Real Aca- ; demia de la Lengua que la tonadilla es una "To- ; nada alegre y ligera" o "Canción o pieza corta o ; ligera; que se canta en algunos teatros ; 2 ; ". Así; en ; las diferentes definiciones se hace referencia a ; la palabra tono; y se considera tonada y tonadi- ; lla como palabras sinónimas ; 3 ; . ; Las primeras referencias sobre tonadillas se ; pueden encontrar a finales del siglo XVIII; sien- ; do los estudios de José Subirá y Puig los que ; facilitan más testimonios sobre esta cuestión ; 4 ; . ; De cualquier modo; determinar su origen exac- ; to resulta algo complejo ya que; además de una ; tonadilla con carácter escénico; existe una to- ; nadilla de tradición oral presente en las costum- ; bres populares. Así; en la época clásica había ; tonadillas infantiles; cantadas para mecer a los ; ni.os; y otras utilizadas como un instrumento de ; ense.anza-aprendizaje; como eran las de enu- ; merar los dedos; conformando las tonadillas de ; transmisión oral ; 5 ; . Del mismo modo; en la Espa.a ; Medieval había una tonadilla popular; el villanci- ; co; la canción de la villa6; considerada una to- ; nada inventada y cantada por los campesinos ; 1 ; ; ; que formaba parte de villancicos religiosos en ; las fiestas navide.as y epifanía (tonadillas a lo ; divino ; 7 ; ). ; Por su parte; la tonadilla escénica; tuvo su ma- ; yor auge; en Madrid; durante la segunda mitad ; del siglo XVIII ; 8 ; ; fechándose su nacimiento en- ; tre los a.os 1747-1757; momento en el que se ; convierte en una pieza escénica con argumento ; propio. Esta tonadilla escénica era una pieza de ; teatro menor cantado; con bastante aceptación ; por el público ; 9 ; y que solía representarse en el ; intermedio de las comedias y entremeses ; 9;10 ; . En ; este sentido; aunque en algunas ocasiones se ; atribuye la paternidad de la tonadilla a Luis Mi- ; són en el a.o 1750; sólo se puede confirmar que ; éste fue su revelador; iniciador y encauzador. ; En cuanto a su evolución; José Subirá describe ; cinco etapas. En la primera etapa; de aparición ; o albores (1751-1757); la tonadilla está ligada ; al sainete o entremés; aunque no deriva de los ; entremeses cantados; la relación es a lo sumo ; de semejanza relativa. En la segunda etapa; de ; crecimiento y juventud (1757-1770); la tonadilla ; empieza a tener vida propia. En la tercera etapa; ; de madurez y apogeo (1771-1790); la tonadilla ; está en todo su esplendor. La cuarta etapa; de ; hipertrofia y decrepitud (1791-1810); marca el ; comienzo de la decadencia de la tonadilla; que ; se acelera coincidiendo con la Guerra de la Inde- ; pendencia. En la quinta etapa; llamada de ocaso ; y olvido (1811-1850); ya casi no se representan ; tonadillas ; 3 ; . ; Sobre las características musicales de la tonadi- ; lla; se conoce que no deriva de los entremeses; ; zarzuelas; cuatro; princesas o bailes de majo; ; intermezzi napolitanos; o tonadillas a lo divino ; 1 ; . ; Las tonadillas se cantaban en los intermedios de ; música ; 1;10 ; por una o varias personas; lo que per- ; mitía diferentes tipos de representaciones: las to- ; nadillas a solo; cantadas por un único personaje; ; tonadillas a dúo; tonadillas a tres o incluso tonadi- ; llas a cuatro ; 11 ; ; o bien la llamada tonadilla general; ; que excedía de cuatro o cinco intérpretes ; 12 ; . Las ; tonadillas tenían una duración de 10-12 minutos ; si eran cantadas por una persona; 15 minutos si ; las cantaban dos personas; y 20 minutos; si eran ; cuatro o más personas. Entre sus letras; las que ; más gustaban eran las de amor; pero también ; podían ser burlescas; satíricas; heroicas; etc ; 1 ; . En ; sus comienzos; cada tonadilla tenía tres partes ; importantísimas: introducción; coplas y final; sin ; contar otras partes intermedias. Al ir aumentado ; los contenidos de las mismas; aumentaron tam- ; bién los números musicales ; 12 ; . ; Como se ha comentado; las tonadillas tenían una ; presencia notable en los escenarios de la época; ; y así queda constatado en el análisis del reper- ; torio de cantes y bailes de la prensa gaditana de ; 1812 -el Diario Mercantil de Cádiz ; 13 ; -; que conclu- ; ye que era la canción más interpretada; siendo ; muy demandada por el público del momento. En ; estos a.os (entre 1765-1860; aproximadamen- ; te); identificados por algunos autores como la ; etapa primitiva ; 14 ; del flamenco o preflamenco; en ; la que se comienzan a estructurar; definir y divul- ; gar los cantes como las tonás o las primeras se- ; guiriyas; Vega pone en relieve la importancia de ; las fuentes documentales como herramienta para ; el estudio del flamenco; a través de las represen- ; taciones teatrales de sainetes y tonadillas ; 15 ; . Del ; mismo modo; otros investigadores ; 16;17 ; han pro- ; fundizado en el estudio de la prensa para conocer ; la música y baile de la etapa preflamenca. ; Con todo lo anterior; este estudio tiene como ob- ; jetivo analizar la presencia de las tonadillas en los ; escenarios gaditanos; a través de los anuncios de ; prensa en el Diario Mercantil de Cádiz de 1812; ; para conocer sus características y su relación; ; convivencia y convergencia con el flamenco.
