期刊名称：Revista del Centro de Investigacion Flamenco Telethusa
电子版ISSN：1989-1628
出版年度：2015
卷号：8
期号：9
页码：11-18
出版社：Centro de Investigacion Flamenco Telethusa
摘要：Desde el punto de vista artístico, el zapateado conforma la se.a de identidad del baile flamen- co, es el principal elemento de creación musical, percutiva en esencia, y su intensidad, velocidad en la ejecución y simetría son principios funda- mentales para un profesional. Desde una visión podológica, es literalmente un gesto lesivo. El zapateado es sinónimo de impacto, impactos de repetición, y de inestabilidad asociada. Se relaciona con patologías y deformidades dígito- metatarsales, como el Hallus Abductus Valgus o el Juanete de Sastre, con lesiones de partes blandas y problemas articulares a distancia, en rodilla, cadera y columna fundamentalmente. En el presente artículo de revisión, se analiza el zapateado flamenco desde el punto de vista podológico, biomecánico en su ejecución, y en relación a las lesiones de miembro inferior aso- ciadas al mismo
其他摘要：From an artistic point of view, the zapateado is an identity signal of flamenco dancing and the main element for musical creativity. It has a percus- sive essence and its intensity, speed and sym- metry during performance are fundamental for professional flamenco dancers. From a podiatric point of view, it is a damaging gesture. Zapatea- do and repetitive impact are synonymous, and it also involves instability. It is related to digi- tal-metatarsal pathologies and deformities like, hallux abducto-valgus or Taylor's bunion, and is also related to soft tissue injuries and articular problems in different joints as knees, hips and low back. In this review article the flamenco za- pateado is analyzed from both podiatric and bio- mechanical points of view, and its relationship with lower limb injuries is also studied
关键词：Lesiones podológicas; baile; ; golpe de planta; golpe de punta; golpe de tacón; ; golpe de puntera
其他关键词：Podiatric injuries dancing; planta ; footwork; punta footwork; tacón footwork; pun- ; tera footwork. ; var currentpos;timer; function initialize() { timer=setInterval("scrollwindow()";10);} function sc(){clearInterval(timer); }function scrollwindow() { currentpos=document.body.scrollTop; window.scroll(0;++currentpos); if (currentpos != document.body.scrollTop) sc();} document.onmousedown=scdocument.ondblclick=initialize 12 ; Rev Cent Investig Flamenco Telethusa ; 2015 . 8(9) . pp. 11-18 ; Introducción ; El zapateado es el gesto técnico característico ; y principal elemento de creación artística del ; baile flamenco; que además de servir de base ; métrica para ajustarse en tiempo a un compás ; determinado; es el instrumento de percusión ; del bailaor(a) de flamenco. A través del golpeo ; contra el suelo o pavimento; del calzado en con- ; creto; con diferentes zonas o articulaciones: con ; el talón; antepié; frontal de los dedos; lateral o ; con toda la planta. Cada zapateado flamenco se ; ejecutará con una precisión milimétrica; en rela- ; ción a los rangos articulares; y con la exactitud ; de un metrónomo en sentido rítmico. Al tiempo ; que deben imprimir también un carácter creati- ; vo; artístico; de transmisión de sensaciones. No ; olvidemos que no se trata de reproducir mecáni- ; camente una secuencia percutiva sino de produ- ; cir en el espectador una determinada emoción. ; A modo muy general; cuando el zapateado lleva ; asociado desplazamiento se ajusta a un esque- ; ma de seis tiempos que se suele repetir tres ; veces ; 1 ; . En este desplazamiento la cadera y ro- ; dillas se mantienen en una ligera flexión; que ; aporta estabilidad por un menor desplazamiento ; del centro de grabedad; y prepara al miembro ; inferior para absorver el impacto repetitivo que ; supone el golpeo contra el suelo. Mientras; en el ; caso de la mujer especialmente; para compen- ; sar el efecto hiperlordótico del tacón; la pelvis ; realiza una peque.a basculación en el plano an- ; tero-posterior ; 2;3 ; . ; Aunque una técnica adecuada y una buena pre- ; paración física mitigan el efecto lesivo del zapa- ; teado; es un gesto técnico no fisiológico; para el ; que las articulaciones del miembro inferior y co- ; lumna no están dise.adas. El impacto repetido ; lesiona de forma directa aquellas articulaciones ; y zonas que chocan contra el suelo; talón y zona ; metatarsal. Y las vibraciones que se generan ; han de absorverse por las diferentes estructu- ; ras en sentido ascendente. Se considera factor ; predisponente; en algunos casos etiológico; de ; la mayor parte de las lesiones de extremidad in- ; ferior y columna que sufre la bailaora y bailaor ; de flamenco; por el traumatismo de repetición ; continuado que supone ; 2;4-6 ; ; junto con otros fac- ; tores inherentes al baile flamenco; calzado es- ; pecífico y pavimento; que dificultan aún mas la ; absorción del impacto; y generan; en muchos ; casos; una clara situación de desequilibrio e ; inestabilidad ; 7-11 ; . Según las referencias bibliográ- ; ficas; encontramos: ; - Lesiones articulares del miembro inferior ; 2;4-10 ; ; ; derivadas de la generación de importantes pi- ; cos de impacto en la ejecución del zapateado; ; lo que se ve favorecido por las malas condicio- ; nes de amortiguación del calzado específico y ; ; del pavimento: síndromes de sobrecarga y do- ; lor en las articulaciones metatarso-falángicas; ; con formación de hiperqueratosis plantares ; (figura 1A); y artrosis prematura de rodilla y ; cadera (figura 1B). ; Fig. 1 A ; ; (izquierda): hiperqueratosis plantar. ; 1 B (derecha): artrosis mecánica de cadera. ; - Hernias discales; pro- ; cesos degenerativos de ; la columna (vértebras) ; y del propio disco inter- ; vertebral. En el caso del ; baile flamenco femenino ; más acentuadas en la ; zona dorso-cervical y al- ; gias sacrolumbares. En el ; bailaor de flamenco son ; más frecuentes las algias ; dorsales en trapecio y ; angular del omóplato ; 2;8;12 ; ; ; ; ; ; ; ; (figura 2). ; ; Fig. 3 ; ; Onicolisis y onicocriptosis. ; Fig. 2 ; ; Herniación ; discal.
