摘要：En la primera parte de este trabajo preguntamos si el nuevo cine hollywoodense orientado a la generación de secuencias espectaculares con base en imágenes procesadas digitalmente no resultaba en un cuestionamiento de la noción del cine como medio para "contar historias por medio de imágenes". En esa primera parte discutimos dicha noción tradicional en las condicione previas a la digitalización. En la segunda parte abordamos específicamente alteraciones de la noción del cine narrativo que pueden surgir justamente con base en las nuevas técnicas digitales que han llevado, en su extremo, a la desaparicíón de la cámara y de la escena delante de la misma. En esta tercera y última entrega relacionamos la práctica del nuevo cine espectacular hollywoodense con el problema de la naturaleza del medio cinemátográfico en tanto medio productor de imágenes. Se replantea con ello el problema de si el cine es básicamente un medio narrativo o de hasta que punto lo es. Para abordar este problema se confronta a la noción de la narratologia con la teoría de medios: mientras que la primera quiere ver en cualquier producto artificial un "texto", una "narrativa", la segunda insiste, por el contrario, en la especificidad de cada medio o tipo de medio y, por tanto, no parte de una poética general sino de la multiplicidad de las poéticas correspondiente a la multiplicaid de medios. Con ello se termina reivindicando al cine espectacular hollywoodense en su "profundida" o narratividad debilitadas como expresión de un tipo de sensibilidad propia de un medio al cual los intelectuales, con sus prejuicios literarios – "textuales" –, no acaban de entender
关键词：Lessing; la pintura; la narratología y la poética del cine digital
