摘要：En su vastísima obra dramática, Lope de Vega recurrió de vez en cuando a denominaciones alternativas al término hipergenérico “comedia”, como son “tragedia”, “tragicomedia”, “tragicomedia lastimosa”, “pastoral”, con una variedad y sobre todo una constancia que diferencian su práctica de la de otros dramaturgos del Siglo de Oro español.Partiendo de esta observación, numerosos trabajos de investigación se han propuesto definir lo que puede haber sido el aporte del Fénix de los Ingenios a la espinosa cuestión de la taxonomía de la Comedia Nueva 1 .Con todo, sería temerario o ingenuo postular coherencia o sistematicidad en los usos taxonómicos de Lope, habida cuenta de varios factores: por una parte, la diacronía, que necesariamente debe tenerse en cuenta a la hora de enfrentarse con la producción del dramaturgo más prolífico del Siglo de Oro, que impone por su variedad una evidente inestabilidad en las denominaciones; por otra parte, el carácter desordenado y asistemático de los textos de “teoría” dramática escritos en España en aquella época, con los que los estudiosos pudieran tener la tentación de relacionar la práctica de Lope 2 ; más generalmente, por fin, el carácter fundamentalmente pragmático de una estética teatral vinculada a la representación, es decir a la recepción o consumo del producto comercial que era cualquier poema dramático.
其他摘要：Lope de Vega’s conception of tragicomedy is not easy to define, nor constant during his long career. A careful examination of the verses dedicated to this concept in his Arte nuevo de hacer comedias leads us to notice that he considers all the new theater (known as Comedia nueva) as tragicomic. Nevertheless, Lope does not use explicitly the term of tragicomedia in his epistle. Besides, Lope seems to attach an essential importance to the social condition of the characters as discriminating criterion between the different species of dramatic genres. Finally he notices that, despite the emergency of a new dramatic form, fundamentally hybrid, the pure forms of the comedy (entremés) and of the tragedy remain. Towards the end of his life, Lope calls tragicomedy a large number of his plays and dedicates almost systematically his comedias for their publications in the Partes. In those paratexts, the tragicomedia (that seems to be quite different from Lope’s earlier conception) is compared by the author to the tragedia because both share history as a characteristic subject-matter.
