摘要：Cuando el poeta Simónides de Ceos afirmó en el siglo V a.C que: «la pintura es poesía silenciosa, la poesía es pintura que habla», asentó la base literaria de una larga tradición de analogías entre la poesía y la pintura.La afirmación, recogida después por Plutarco ( De gloria Atheniensium , III, 346f-347c), llegó a convertirse en tópico literario gracias a la fórmula de un verso de Horacio ut pictura poesis , en su Arte poética (v.361).Con un fundamento teórico clásico tan profundamente arraigado, no era de extrañar que los comentaristas renacentistas y posrenacentistas considerasen la poesía desde una perspectiva pictórica.Y, en efecto, por el año de 1613, cuando Luis de Góngora le pide su Parecer a un amigo y paisano, Francisco Fernández de Córdoba, abad de Rute, éste califica al gran poema de las Soledades de: «vago lienzo de Flandes» 1 .Más tarde, en su respuesta al panfleto 2 de Juan de Jáuregui que criticaba las Soledades , el abad de Rute reitera y precisa su valoración previa afirmando que «la poesía en general es pintura que habla, y si alguna en particular lo es, lo es esta» 3 .Considera el abad de Rute que el poema en su conjunto es «un lienzo de Flandes [donde] se ven industriosa y hermosísimamente pintados mil géneros de ejercicios rústicos, caserías, chozas, montes, valles, prados, bosques, mares, esteros, ríos, arroyos, animales terrestres, acuáticos y aéreos» 4 .Luego se corrige y llega a decir que las diferentes partes del poema forman cada una un lienzo distinto: «Dije en un lienzo, digo en algunos, porque estas Soledades constan de más de una parte, pues se dividen en cuatro» 5 .
其他摘要：In his Examen del Antídoto in which he praises the Soledades of Góngora, Francisco Fernández de Córdoba, the abbot of Rute, compares this baroque poem with Flemish landscape painting or «canvas of Flanders». If he is not the only one who applied a pictorial speech to the poetry, he is however the first one, from what we know, who qualified the landscape aspect of the Soledades. Which paintings did this humanist of the seventeenth century have in mind when he talked about «the canvas of Flanders»? How is this term applied to the landscape of Góngora? We will try to identify which Flemish paintings the abbot of Rute could know, by limiting ourselves to works prior to 1617, date of writing of his praise, and focusing on Spanish and also Italian collections, since the abbot of Rute actually lived in Spain and Italy. The comparison will specify the similarities of the poem with Flemish painting but also show Góngora’s personal answer to the artistic problem, crucial at that time: the representation of nature.
关键词：Góngora Luis de; Fernández de Córdoba Francisco; Rute abad de; paisaje ideal; pintura flamenca; poesía áurea; Soledades
