摘要：No pretendo volver detalladamente, en las breves páginas que aquí se inician, a un intento de teorización sobre la justicia poética en el teatro de Lope que llevé a cabo en dos estudios consecutivos publicados hace algunos años y a los cuales remito para mayor información 1 .Sólo recordaré que en ellos defendía, apoyándome en ejemplos concretos, la idea de que un desenlace poéticamente justo no es el que premia o castiga a los protagonistas en función de un código de índole moral exterior a la comedia, como en sus primeros escritos sobre el tema afirmaba Alexander A.Parker 2 , sino el que responde a las expectativas del público tal como objetivamente las ha venido creando y orientando el dramaturgo.Un complemento esencial de tal teoría era la constatación de que, cuando Lope nos lleva a desear la satisfacción final de un personaje moralmente reprensible, con frecuencia se las arregla de diversas maneras para minimizar su culpabilidad o por lo menos para que el público pueda encontrarle algunas circunstancias atenuantes.Esta costumbre del dramaturgo 3 es la que da pie a una teoría diferente que subyace en algunos análisis de la crítica moderna, según la cual la situación final de los protagonistas sí que se relaciona con un código moral, aunque no exterior sino interno, propio de cada comedia y en relación directa con los requisitos de la intriga.Desde luego muy respetable y muy superior a la de Parker, esta nueva teoría no me parece sin embargo totalmente convincente 4 .Me cuesta creer que lo importante en este aspecto de la creación lopesca sea establecer un riguroso equilibrio «exculpante» entre valores negativos (las maldades o los pecados) y positivos (los méritos y las circunstancias atenuantes) de un personaje a primera vista criticable, equilibrio que finalmente le permitiría «merecer» su feliz destino final.Creo más adecuado opinar que, con la posible excepción de algunas obras atípicas, si el dramaturgo se esmera en limar las «asperidades» morales de tal o cual protagonista de comportamiento censurable no es para respetar, y menos aún para propugnar, cualquier tipo de justicia, ya sea externa o interna, sino con el simple fin de que al público no le parezca demasiado chocante, por ser diferente de lo que normalmente podría ocurrir en la vida real, el feliz desenlace que para dicho personaje le ha hecho esperar el autor, directa o indirectamente, desde el principio de la comedia, y que es el único objetivo hacia el cual tiende toda la evolución de la intriga.
其他摘要：From an analysis of Leonardo, a morally dubious galán character that is nevertheless rewarded at the end of the play by a happy ending, the author of this article puts into question the idea of poetic justice. The importance of morally based critical perspectives is minimized and an attempt is made to sustain that the only just ending in a Lopean comedia is one that corresponds to the expectations objectively created by the playwright in the public’s mind.
关键词：poesia; justicia poética; ¿de cuándo acá nos vino?; Vega Lope de
