期刊名称：Cahiers de Narratologie. Analyse et théorie narratives
印刷版ISSN：0993-8516
电子版ISSN：1765-307X
出版年度：2015
期号：29
DOI：10.4000/narratologie.7396
语种：French
出版社：REVEL
摘要：Le street art est aujourd’hui entré dans les mœurs au plan mondial. Il est reconnu artistiquement, politiquement, même s’il continue d’irriter certains. On dit que c’est un phénomène « nouveau ». Mais à quand dater cette nouveauté ? La datation elle-même est l’enjeu d’influences culturelles, politiques et géopolitiques. En quoi apporte-t-il de la nouveauté ? S’agit-il d’un nouveau genre visuel, d’un nouveau style ? N’est-ce qu’une affaire d’artistes, ou les artistes ne se retrouvent-ils pas au cœur d’enjeux sociétaux globaux ?Pour identifier une éventuelle nouveauté, nous ne procèderons pas selon une méthode comparative entre un avant et un après, car cette démarcation suppose d’avoir une identification précise du phénomène rapporté à des témoins. Or le street art reste d’une identification difficile ou controversée de sorte qu’affirmer une singularité inédite reste toujours discutable. Nous procèderons selon la perspective a posteriori des processus de reconnaissance qui engagent un temps long, des gradations non linéaires (avec avancées et rétrocessions), des luttes faites de résistances de part et d’autre, et qui croisent divers plans, ici artistique, juridiques, politique et moral.Les grandes lignes de ces dialectiques de la répulsion ou de l’attraction des consciences permettent de concilier l’intention pour soi et le statut conféré par autrui. C’est pourquoi nous examinons d’un point de vue matérialiste les conditions matérielles de production, de diffusion, de réception des œuvres de street art. Cela a t-il encore du sens de parler d’un « art rebelle », d’une « révolte » quand les artistes ont des agents qui négocient leurs interventions publiques ? Il convient donc, dans le grand sac du street art, d’exercer un esprit critique.
其他摘要：Street art is nowdays a world wide practise. It is artistically and politically acknowledged, even if it remains debatable. Is it a new phenomenon ? And what could be new in it ? Is it a new genre, a new style ? Talking about novelty may even be an matter of prejudices. And what about the artists ? Isn’t this art an issue of global and social troubles ? To get the most accurate view of this novelty, our method will be materialistic, examinating the economic conditions of production and broadcasting of street pieces. Is it still meaningfull to talk about rebels, counterculture when the market of art computs its return on investment ? A global overview of the recognition processes will help us to knit up the sleave of mixed practices and vague intentions.
