出版社：GRIC - Groupe de recherche Identités et Cultures
摘要：Les trois saisons de Treme diffusées jusqu’ici sur HBO montrent comment la vie, dans toutes ses formes (économique, sociale, culturelle) a repris son cours à la Nouvelle Orléans après l’ouragan Katrina. La dimension multitrack de la série (on voit de petits éléments de l’existence des gens ordinaires, sans structure narrative) adopte l’une des formes de la narration sérielle, qui tend à effacer les notions de début et de fin, et donne l’impression d’un flux continu dans lequel on est captivé pendant la durée de chaque épisode. Les passages d’un arc narratif à un autre sont très fluides et évoquent une construction musicale. En effet, en utilisant les différentes performances musicales qui ponctuent la série comme une structure principale, Treme est avant tout une recréation du rythme et du battement d’une ville : la musique accompagne les moments les plus signifiants des vies de ces personnages, et les étapes majeures du récit ainsi que l’évolution des personnages semblent suivre la structure typique du jazz — la récurrence des phrases soumise à des variations et des improvisations. La combinaison des faits historiques et de la fiction permet aussi à Treme d’aborder des questions hautement politiques : il reflète la spécificité d’une ville qui refuse de céder et défend sa culture avec force. Cet article se concentre sur la manière dont ces choix originaux narratifs et esthétiques réussissent à faire écho avec un questionnement politique sur la nature du traumatisme qui a frappé la Nouvelle Orléans en 2005. Loin d’être un désastre naturel, inévitable comme l’ouragan en soi, les inondations qui s’en sont suivies ont été, dans les mots de Creighton Bernette (le personnage joué par John Goodman) « une catastrophe créée par l’homme, une connerie fédérale à proportions épiques, et en développement depuis des décennies.» L’entreprise fictionnelle de Treme peut donc se comprendre comme une tentative de réorchestrer cette histoire récente et ses conséquences humaines, à la différence des médias stéréotypés ou des représentations politiques.
其他摘要：The three seasons of Treme broadcast so far on HBO show how life, in all its forms (economic, social, cultural), resumed in New Orleans after Hurricane Katrina. The multi-track dimension of the show (we see bits and pieces of the existence of common people, without a rigid narrative structure) falls into one form of the serial narrative, which tends to erase the notions of beginning and ending and gives the impression of a flow in which we get caught for the duration of each episode. The passages from one narrative arc to another occur very fluidly, evoking a musical construction. Indeed, by using as a main structure the different musical performances which punctuate the series, Treme is above all a recreation of the rhythm and beat of a city: music accompanies the important moments of the lives of these characters, and the major stages of the plot and of character development seem to follow the typical jazz structure – recurring phrases submitted to variations and improvisations. The combination of historical facts and fiction in this musical structure also alllows Treme to take up highly political issues: it reflects the specificity of a city that refuses to give in, and strongly defends its culture. This article focuses on the way these original narrative and aesthetic choices manage to echo a political questioning of the nature of the trauma that hit New Orleans in 2005. Far from being a natural, inevitable disaster like the hurricane itself, the flooding which ensued was, in Creighton Bernette’s terms (the character performed by John Goodman) “a man-made catastrophe, a federal fuck up of epic proportions, and decades in the making.” Treme’s fictional enterprise could thus be seen as an attempt to reorchestrate this recent history and its human consequences, unlike stereotypical media or political representations.
关键词：politique; Treme; Nouvelle-Orléans; musique; jazz
