摘要：O artigo propõe uma análise comparativa de dois documentários sobre a mesma figura histórica brasileira: Marighella: retrato falado do guerrilheiro (Silvio Tendler, Brasil, 2001) e Marighella (Isa Grinspum Ferraz, Brasil, 2011). O objetivo é pensar sobre nuances e paralelos entre os olhares do cineasta militante e da diretora-sobrinha para a biografia de Carlos Marighella, líder guerrilheiro assassinado pela ditadura em 1969. O problema teórico de fundo é a “guinada subjetiva” do documentário nos últimos anos, a passagem de um cinema épico assertivo para um cinema íntimo reflexivo. A hipótese é que, a despeito das supostas filiações geracionais ou cinematográficas dos diretores, as analogias se impõem entre as duas obras, principalmente em três eixos: o recurso aos artifícios do documentário de entrevista convencional; a coincidência dos marcos da narrativa biográfica; a exaltação da memória do herói guerrilheiro. Apesar das “roupagens” estéticas, a “guinada subjetiva” não separa os dois filmes. As gerações de cineastas se encontram na construção de uma memória consolidada do herói da resistência. Mas apenas a análise fílmica atenta permite que se veja aquilo que há de épico sob a aparência do íntimo, o que existe de fórmula sob a imagem da novidade.↓Cet article propose une analyse comparée de deux documentaires sur la même figure historique brésilienne : Marighella: retrato falado do guerrilheiro (Silvio Tendler, Brésil, 2001) et Marighella (Isa Grinspum Ferraz, Brésil, 2011). L’objectif est de réfléchir sur des nuances et des parallèles entre les regards du cinéaste militant et de la réalisatrice-nièce sur la biographie de Carlos Marighella, chef guérillero assassiné par la dictature en 1969. Le problème de fond théorique est le « tournant subjectif » du documentaire au cours des dernières années, le passage d’un cinéma épique assertif vers à un cinéma intime réflexif. L’hypothèse est que, malgré les affiliations de génération ou cinématographiques supposées des réalisateurs, les analogies s’imposent entre les deux films, notamment à l’égard de trois sujets : l’usage des conventions du documentaire basé sur des entretiens ; la coïncidence de l’organisation du récit biographique ; enfin, la célébration de la mémoire du héros guérillero. En dépit des apparences esthétiques, le « tournant subjectif » ne sépare pas les deux films. Les générations de cinéastes se retrouvent dans la construction d’une mémoire consolidée du héros de la résistance. Mais ce qu’il y a d’épique sous l’apparence de l’intime, et ce qu’il y a de formule sous l’image de la nouveauté, n’est mis en évidence que par l’analyse filmique attentive.
其他摘要：This paper proposes a comparative analysis of two documentaries about the same historical character from Brazil: Marighella: retrato falado do guerrilheiro (Silvio Tendler, Brazil, 2001) and Marighella (Isa Grinspum Ferraz, Brazil, 2011). The aim is to discuss the nuances and parallels between the regards of the militant filmmaker and the niece to the biography of Carlos Marighella, the guerrilla leader murdered by the dictatorship in 1969. The theoretical background is the “subjective turn” of documentary film in the last years, the change from an epic and assertive cinema to a more intimate, reflexive cinema. The hypothesis is that, nevertheless the supposed generational or cinematographic affiliations of the filmmaker, the analogies between the two works are noticeable, mainly concerning three issues: the use of the interview-oriented documentary conventions; the coincidence of the plots of the biographic narrative; the celebratory approach to the memory of the guerrilla hero. Despite appearances, the “subjective turn” does not set the films apart. The film-makers’ generations are together in the construction of a consolidated memory of the resistance hero. But only by the careful filmic analysis one can see the epic behind the intimate appearance, and the formula behind an image of novelty.
