Luengo, Ana. La encrucijada de la memoria: la memoria colectiva de la Guerra Civil Espanola en la novela contemporanea.

Martin, Juan Carlos

Luengo, Ana. La encrucijada de la memoria: la memoria colectiva de la Guerra Civil Espanola en la novela contemporanea. Berlin: Verlag Walter Frey -- edition tranvia, 2004. 287 pp.

En La encrucijada de la memoria, Ana Luengo contribuye con acierto al estudio del siempre conflictivo y hasta cierto punto novedoso concepto de la memoria colectiva sobre la Guerra Civil espanola a traves de un analisis de seis novelas --El jinete polaco de Antonio Munoz Molina (1991), Cambio de bandera de Felix de Azua (1991), La hija del Canibal de Rosa Montero (1998), Cielos de barro de Dulce Chacon (2000), La caida de Madrid de Rafael Chirbes (2001) y Soldados de Salamina de Javier Cercas (2001)--, todas ellas "objetos semioticos de la memoria colectiva" (12), es decir, lugares de conmemoracion de la memoria colectiva. La autora se propone establecer en que medida estas novelas (y en ultima instancia sus autores) contribuyen a una reflexion historicopolitica comprometida con la recuperacion y fijacion de una memoria colectiva en el imaginario nacional, o si por el contrario estas novelas, ancladas en mayor o menor medida en sucesos historicos de la Guerra Civil, representan un mero ejercicio literario movido por los intereses comerciales que continuan influyendo en la actualidad el devenir de la narrativa nacional.

La autora divide su libro en dos partes: una primera parte dedicada a un exhaustivo analisis de la memoria y sus dimensiones --memoria en funcion (memoria comunicativa) y memoria en deposito (memoria cultural) (31)--, y una segunda parte en la que examina individualmente cada novela mediante un metodo de analisis planteado en la primera parte del libro.

La primera parte la componen tres capitulos. El primero es un exhaustivo estudio basado en los postulados teoricos de Maurice Halbwachs sobre la organizacion y construccion social de la memoria colectiva. Son imprescindibles y tambien reveladores, para una comprension y seguimiento del posterior analisis individual de las novelas, los estudios sobre la memoria realizados en las ciencias socio-politicas por Winter y Sivan (22). Estos autores dividen la memoria en tres dimensiones: la que corresponde al homo psychologicus (memoria autobiografica), la que se asocia con el homo sociologicus (donde se produce el intercambio de recuerdos) y la que atane al homo agens (portador y distribuidor a la vez de la memoria).

Un segundo capitulo analiza la organizacion y apropiacion de la memoria colectiva a nivel intradiegetico, prestando especial interes a la estrecha relacion entre la Historia, literatura (historiografia y novela) y memoria. Asimismo, se expone un detallado analisis sobre la novela historica como genero/ subgenero y sus variantes mas contemporaneas. La autora propone ademas un metodo de analisis para determinar la manera en la que la memoria colectiva de la Guerra Civil se organiza y se transmite, a nivel intradiegetico y extradiegetico, teniendo en cuenta las tres dimensiones de la memoria y los "tres niveles del texto: historia, relato y narracion" (59).

El ultimo capitulo de esta primera parte explora de manera critica la memoria colectiva espanola desde la Guerra Civil, construida por un discurso dominante que controla la memoria comunicativa e impide una deslegitimacion de la misma. En este capitulo la autora plantea sin duda una de las cuestiones mas relevantes, tanto para el analisis de estas novelas, como para el estudio contemporaneo de la memoria colectiva en Espana: se trata de la division "simetricamente [...] opuesta [...] e irreconciliable [...]" (72) de la memoria colectiva espanola generada por la division historica de las dos Espanas, que tras la Guerra Civil da lugar a dos memorias, una adulterada de conmemoracion de los vencedores y otra traumatica y amnesica de los vencidos.

La segunda parte del libro se compone de seis capitulos. Comienza con un valioso repaso, principalmente de la novelistica espanola en la decada de los noventa, que parece denotar ya un cambio de actitud y compromiso con el pasado historico espanol. Es quizas este repentino interes que muestran muchos autores y autoras por recuperar la tematica de la Guerra Civil espanola como materia novelable a partir de los noventa, y que lleva a Luengo a indagar en "el estado de la memoria colectiva de la Guerra Civil Espanola" en estas seis novelas que ejemplifican, segun la autora, "la nueva novela historica" (102).

El primer capitulo lo ocupa el analisis de la obra de Munoz Molina El jinete polaco. Destaca en este analisis el tratamiento de la voz narrativa, o polifonia de voces (narradores y personajes), mediante un atento y cuidadoso analisis narratologico --que se repetira en los sucesivos capitulos-- el cual permite distinguir la organizacion y difusion de la memoria en sus tres dimensiones y que nos lleva a un examen de la construccion de los pasados de los personajes a traves de la apropiacion, la activacion y la deconstruccion de la memoria.

En el segundo capitulo, Luengo examina con detenimiento el contenido historiografico que expone las relaciones de poder entre la Segunda Republica y el nacionalismo vasco recogidas en Cambio de bandera. Este analisis contribuye, segun la autora, a la deconstruccion de la "enganosa" memoria colectiva de un sector nacionalista vasco, simbolizada por el narrador/personaje Arraras, el cual ha intentado ocultar y tergiversar, mediante el discurso historiografico oficial, "la traicion que llevo a cabo un numero importante de nacionalistas vascos al gobierno legitimo espanol republicano" (150).

Si el tema del nacionalismo vasco acapara las paginas del capitulo dos, en el tercer capitulo Luengo contrasta en La hija del Canibal el discurso historiografico y la ficcionalizacion de la retorica anarquista dentro de la novela, simbolizada en la figura del personaje historico Buenaventura Durruti. En este sentido, no tiene desperdicio el analisis que hace la autora sobre la construccion e idealizacion de un anarquista, a nivel extradiegetico (Durriti), y a nivel intradiegetico (Felix, personaje ficticio en la novela).

En el cuarto capitulo, Cielos de barro, Luengo vuelve a hacer hincapie en la realidad factica o extraliteraria que concierne al pueblo extremeno para reafirmar, tal vez sin proponerselo, y muy a su pesar, la inexorable dualidad ideologica entre vencedores y vencidos en la que se encuentra situada la memoria colectiva nacional. En este sentido la propia autora parece inclinar la balanza, al igual que la autora implicita de la novela, Dulce Chacon, hacia el lado de los buenos, en este caso los republicanos.

En el capitulo cinco, La caida de Madrid, la autora retoma la dicotomia ideologica entre vencedores y vencidos a traves de una division generacional --representada por los participantes en la Guerra Civil, sus hijos y sus nietos--en los albores de la Transicion democratica. Cabe destacar en este capitulo el analisis que desarrolla con acierto la autora sobre la apropiacion de la memoria --ya sean signos explicitos o implicitos de historicidad (220)--, con fines ideologicos.

En el sexto y ultimo capitulo de la segunda parte Luengo explora la reconstruccion de un heroe republicano en la novela de Cercas Soldados de Salamina. Junto a Cielos de barro, este ultimo capitulo es, en mi opinion, el mas paradigmatico puesto que ratifica la intencion de Luengo de valorar la presencia de la memoria colectiva en la novela y la intencion y posicion moral de la misma. En su analisis Luengo valora la evolucion ideologica del autorpersonaje Cercas, quien nunca llega al compromiso etico deseado, primero por su falta de sensibilidad historica y segundo por su unico deseo de completar su "relato real". Luengo discrepa con la intencion de sentido de la novela de Cercas, a la que la critica tacha de novela comprometida. No obstante, para Luengo la novela de Cercas no solo "trivializa la memoria torturada de los vencidos y la ignora" (253), sino que ademas aprovecha la Guerra Civil espanola con "una finalidad efectista" (255).

Tras este capitulo, y a modo de conclusion, Luengo presenta un analisis comparativo-deconstructivo de todas las novelas para determinar su naturaleza politico-historica mediante los siguientes criterios: transmision y apropiacion de los recuerdos a nivel ficcional, la legitimacion de la narracion, la exposicion de traumas y mitos y la idealizacion de los personajes (257).

La encrucijada de la memoria es sin duda un libro interesante, ya no solo por el valioso analisis individual de cada novela, sino tambien por su aportacion a la critica literaria nacional con relacion al tratamiento de la memoria colectiva en la narrativa espanola. Entre los logros del libro destacan los con ceptos teoricos bien documentados sobre las dimensiones de la memoria que Luengo incorpora con acierto en su analisis. Si bien Luengo explota con creces su analisis narratologico, quizas el analisis hermeneutico que proponia realizar en la introduccion no llegue a ser tan claro ni efectivo. No obstante, Luengo alcanza el objetivo principal que se marco al inicio al concluir que las novelas analizadas no avanzan la recuperacion de la memoria colectiva, al mostrar estas un vacio ideologico y una falta de posicion moral que contribuye a perpetuar el discurso dominante sobre la Guerra Civil impuesto por el regimen franquista. De la misma manera que las novelas analizadas por Luengo son lugares de conmemoracion de la memoria colectiva, La encrucijada de la memoria se convierte en si mismo en un "lieux de memoire", un lugar de conmemoracion de la memoria colectiva espanola que exige una lectura atenta y critica.

JUAN CARLOS MARTIN

Stonehill College