期刊名称：Doc On-Line : Revista Digital de Cinema Documentário
电子版ISSN：1646-477X
出版年度：2016
期号：19
页码：363-364
出版社：Universidade da Beira Interior, Portugal (UBI) & Universidade Estadual de Campinas, Brasil (UNICAMP)
摘要：A tese apresenta uma reflexão sobre o ensaísmo no cinema, a partir deum olhar à série História(s) do cinema, produzida pelo cineasta franco-suiçoJean-Luc Godard entre os anos de 1988 e 1998, e exibida pela emissora deTV francesa Canal+. A inquietação que origina a pesquisa é a necessidade demelhor compreender o que significa um exercício de pensamento audiovisual,tão atribuído às obras fílmicas de teor ensaístico e à própria série de Godard– e ao mesmo tempo tão pouco problematizado. Esta preocupação norteou aelaboração das duas questões centrais em torno das quais a investigação orbitae que ao mesmo tempo busca responder: como se constitui um pensamento pore com imagens? E que saberes a respeito do mundo histórico são engendradospela escritura ensaística no cinema, no caso de uma obra como História(s) docinema? O trabalho aposta num cruzamento entre os campos da Comunicaçãoe das Artes e se insere num nicho de estudos ainda em construção no seio dapesquisa em cinema, que floresceu especialmente nas últimas duas décadas, evem se dedicando aos produtos audiovisuais que fogem às convenções de gêneromais marcadas (entre os quais os ensaios fílmicos). A estrutura da teseé composta por três partes: 1) Cinema, uma forma que pensa; 2) Montagem,essa bela inquietação e 3) Nem arte, nem técnica: um mistério. A primeira édedicada à apresentação do conceito de ensaio fílmico e à discussão sobre asua conflituosa relação com o método, a partir de escritos recentes de autorescomo Josep Maria Català (2014a, 2014b, 2014c) e AntonioWeinrichter (2007,2009), bem como de textos das teorias do cinema em que foi identificado um devir-ensaio, como em Hans Richter (1940) e Alexandre Astruc (1948). Na segunda parte, é discutida a noção de pensamento visual, partindo principalmente das contribuições teóricas de Didi-Huberman (2011, 2013) ao estudo das imagens e de algumas experiências de saber visual mapeadas e trazidas à tona, que funcionam como uma espécie de prelúdio à análise de Histórias(s) do cinema. São elas o Atlas Mnmemosyne de Aby Warburg, o museu imaginário de André Malraux e o trabalho de curadoria de Henri Langlois junto à Cinemateca Francesa. Na terceira parte, a série História(s) do cinema é analisada à luz do conceitos de gesto, em Giorgio Agamben (2008, 2012) – desdobrado em duas categorias: gesto arqueológico e gesto apropriativo –, e de visibilidade e legibilidade, em Didi-Huberman (2010, 2012, 2013), buscando identificar como se manifesta um exercício de pensamento audiovisual e como Godard pratica uma espécie de arqueologia crítica das imagens em sua obra. No entendimento a que se chegou com a pesquisa, o ensaio fílmico se baseia na exploração crítica do dispositivo e num pensamento por montagem, ambos traços constituintes de História(s) do cinema.
关键词：Cinema; Ensaio fílmico; Montagem; Jean-Luc Godard; História(;s) do cinema
