摘要：On analysera Werckmeister harmóniák (2000), long métrage du metteuren scène Béla Tarr, selon deux perspectives critiques: l’arrière plan(l’intrigue) et la forme (des plans-séquences, le tournage en noir etblanc /chiaroscuro). Dans la première perspective, on associe le besoinde l’élite du petit village de “nettoyer la cité” et “contenir le chaos” instaurépar l’arrivée d’une immense baleine à “l’expulsion” des poètesde la pólis, comme propose Platon dans sa République. Comme ça,s’établit une guerre civile dans la ville. D’autre part, on peut inférer queles procédés esthétiques/formels de Tarr entraînent le passage du symboliqueà l’allégorique (conformément aux théories de Walter Benjaminsur Ursprung des deutschen Trauerspiels), tout en reprenant et en faisantréférence à l’art baroque dans le film.
