摘要：Este artículo estudia la objetividad y la duración como rasgos cardinales de la comprensión realista del cine defendida por André Bazin. Con este fin, contrastamos las propuestas bazinianas con teóricos contemporáneos como Gunning, Rosen o Carruthers. Se observa así que la «esencial objetividad» de la imagen fotográfica, que Bazin vincula a su «génesis automática» o mecánica, reclama una posición central del sujeto, quien reconoce las imágenes proyectadas como evidencia del mundo. El cine añade la duración, la «momificación del cambio», que Bazin entiende en sentido bergsoniano. De este modo, el cine sustrae la realidad de su cauce temporal, detiene la corrupción inherente al flujo temporal, y lo incorpora a un tiempo —el de la proyección— que no es el suyo original y que se puede revisitar ad infinitum .
其他摘要：This article focuses on objectivity and duration as main features of the realistic understanding of cinema defended by André Bazin. In so doing, it establishes a dialogue between Bazin’s ideas and those of contemporary theorists such as Gunning, Rosen and Carruthers. It is thus observed that the “essential objectivity” of the photographic image, which Bazin associates with its “automatic” or mechanical origins, demands a central position for the subject, who recognises the images projected as evidence of the world. Cinema adds duration, the “mummification of change”, which Bazin understands in a Bergsonian sense. Cinema thus snatches reality from the flow of time, halts the inherent decay of that flow, and incorporates it into a moment—the moment of its projection—that is not its original time and that can be revisited ad infinitum .
关键词：Teoría del cine;realismo;imagen fotográfica;objetividad;duración;credibilidad;André Bazin.
