摘要：Las películas de Michael Moore resultan paradigmáticas del documental contemporáneo. Se trata de un cine de intervención política que niega abiertamente la falacia de la objetividad del género documental al expresar de manera explícita la opinión y objetivos del cineasta, convertido en personaje principal. En ellas, Moore recurre a fuentes variadas, desde imágenes y filmaciones de su propio archivo personal a informativos televisivos, con el fin de apelar a la emotividad del espectador para que éste busque su propia capacidad de respuesta al acabar la proyección. Sus influencias parten del documental político de Jack Grierson y Joris Ivens por un lado y de la sátira de los cómicos norteamericanos de los años sesenta por otro. El resultado es una filmografía que se posiciona en contra de la derecha estadounidense y que ha generado un modelo que se mantiene vigente en la actualidad.
其他摘要：Michael Moore’s films are a paradigmatic case of the contemporary documentary. They are a form of political action refusing the fallacy of objectivity in the documentary genre, by explicitly expressing the opinion and goals of the filmmaker, who has become the main character. In his films, Moore use a range of sources, from images and recordings from his personal archive to TV news programmes, in order to bring out the emotion of the audience and make the spectator search his/her own responsiveness at the end of the screening. Moore’s films are highly influenced by the documentary films of Jack Grierson and Joris Ivens, on the one hand, and the satire of the American Comedians of the 60s, on the other. The result is a filmography standing against the American political right-wing, creating a model still in force.
