摘要：Como el resto de los Modelos de estilización del cine español que encontraron pleno desarrollo en la década de los años cuarenta, el Modelo de estilización paródico-reflexivo surge de la mescolanza de elementos estéticos que, en este caso, provienen del sainete, del astracán, de las parodias y del humor vanguardista —«Humor nuevo»— plasmado sobre las tablas, la literatura y la prensa gráfica por los autores de la conocida como «La Otra generación del 27». La irreverencia del modelo se basa en sus planteamientos irónicos, burlescos y anarquizantes, en la insistencia por mostrar el anverso y el reverso de las cosas con el fin de construir un discurso en el que la reflexividad sitúa al propio medio cinematográfico en el centro de la diana sobre la que se lanzan los dardos de la parodia.
其他摘要：This article’s intention is to establish the genesis as well to enumerate some of the most representative features of the “parodic-reflexive stylization” film model, one of the four theoretical paradigms established by Professor José Luis Castro de Paz for Spanish filmmaking between 1939 and 1950. The movement known as “The Other 27 generation” (La Otra generación del 27), composed primarily of Edgar Neville, José López Rubio, Enrique Jardiel Poncela, Antonio de Lara “Tono” and Migel Mihura will play an essential role in the model’s development thanks to the growth of the “New humor”, starting from a reactualization process of elements from other artistic manifestations such as the sainete, the astracán, the comical zarzuela, the parodies, the native Madrid theatre per hour, the varieties magazine and, specially, the silly and cutting edge humor typical of the 20s.
关键词：cine español;Modelo de estilización;años cuarenta;posguerra;parodia;vanguardia;humor;reflexividad.
