摘要：Introducción. El reajuste retroactivo del cine español Santos Zunzunegui Discusión Juan Miguel Company, Alejandro Montiel, Jean Claude Seguin, Jenaro Talens, Santos Zunzunegui Conclusión. Volver a ver, volver a pensar Santos Zunzunegui Cinco de los más relevantes expertos en Historia del Cine Español dialogan sobre las particularidades que hacen del realizado en el periodo 1939-1962 no un cine bueno o malo, sino particular, específico e históricamente fechado. Cuestiones como la ruptura o continuidad con las tradiciones populares que se desarrollaban con éxito durante el periodo republicano, el papel de la censura, el discutible aislamiento estético de nuestro cine en relación con las más relevantes corrientes internacionales o la posible aplicación al caso español de la noción de autor desarrollada por la revista francesa Cahiers du cinéma son solo algunos de los asuntos sobre los que opinan. Otros temas no menos enjundiosos como la presencia/ausencia de la Guerra Civil como “trauma” latente en los films de la posguerra o la posible existencia de algunos modelos de estilización característicos y específicos de nuestro cine, como lo que podría llamarse “esperpento cinematográfico”, desarrollado desde los años cincuenta, se tratan también en las reflexiones que siguen.
其他摘要：Introduction. The retrospective reappraisal of the Spanish cinema Santos Zunzunegui Discussion Juan Miguel Company, Alejandro Montiel, Jean Claude Seguin, Jenaro Talens, Santos Zunzunegui Conclusion. Re-viewing, re-thinking Santos Zunzunegui Five of the most important experts in Spanish Cinema History talk about the distinctive features that make the films produced in the period 1939-1962 neither good nor bad cinema, but unique, specific and historically dated. Issues such as the breakdown or continuity of the popular traditions that were successfully developed during the republican period, the role of censorship, the debatable aesthetic isolation of Spanish cinema in relation with the most important international movements, or the possible application to the Spanish case of the notion of auteur developed by the French magazine Cahiers du cinema are just some of the topics discussed here. Other equally weighty issues such as the presence or absence of the Civil War as a latent “trauma” in the films of the post-war or the possible existence of stylistic models characteristic of and unique to Spanish cinema, such as the grotesque esperpento style developed since the 1950s, are also explored in the reflections that follow.
