摘要：El presente artículo explora la relación entre cine y arquitectura a partir de la noción de lo efímero. Para ello, se abordará como objeto de análisis el decorado babilónico que aparece en el film del periodo mudo Intolerancia (David Wark Griffith, 1916) y su posterior representación en la película de 1987 Good Morning Babilonia (Paolo Taviani, Vittorio Taviani). Si la obra de Griffith exalta una visión colosal del decorado, cuyo carácter efímero aparece determinado por su monumentalidad, la película de los hermanos Taviani redefinirá y reinterpretará esa visión para ofrecer una lectura alternativa. A través de una comparativa arquitectónica y cinematográfica entre ambos filmes plantearemos la posibilidad de que el sentido colosal y efímero del primer decorado mute, en el segundo, hacia una expresión de las raíces culturales y la identidad creativa propia.
其他摘要：This article explores the relationship between cinema and architecture based on the notion of the ephemeral. To do this, the object of analysis is the Babylonian set that appears in the silent film Intolerance (David Wark Griffith, 1916) and its subsequent depiction in the 1987 film Good Morning, Babylon (Paolo Taviani, Vittorio Taviani) . While Griffith’s work exalts a colossal view of the set, whose ephemeral nature appears to be determined by its monumental nature, the Taviani brothers’ film redefines and reinterprets this view to offer an alternative reading. Through an architectural and cinematic comparative study of the two films, we put forward the possibility that the colossal and ephemeral significance of the first set is transformed into an expression of cultural roots and a creative identity in the second.
