摘要：Dedicando-se à análise de dois documentários — Pi’õnhitsi e Mokoi Tekoá Petei Jeguatá —, o artigo sugere a natureza constituinte do antecampo em filmes indígenas. Trata-se do espaço no qual o realizador encena um duplo e intercambiável papel: dentro da cena, como membro da comunidade, e fora da cena, como cineasta. Em seguida, desdobramos a hipótese de que, por meio da exposição do antecampo, o cinema indígena expressa, em mise-en-abyme , o engendramento entre cultura e “cultura”.
关键词：Pi’õnhitsi; Mokoi Tekoá Petei Jeguatá; cinema indígena; cultura com aspas; reversibilidade.
