摘要：Trata-se de examinar a produção e veiculação dos cenários e figurinos de duas minisséries que se interconectam.Trabalhando historicamente, discute-se em âmbito mais geral, como a produção das minisséries se moderniza desde 1988 (Primo Basílio) até 2000 (Os Maias), época em que os recursos tecnológicos estão mais avançados e a organização de trabalho mais estruturada.A melhor qualidade da imagem, a busca de verossimilhança e a pesquisa histórica minuciosa, entre outros fatores, certamente contribuíram para o aprimoramento das estratégias de sedução da emissora.Ao mesmo tempo, em níveis mais específicos, busca-se compreender como os procedimentos tecnológicos e estéticos utilizados no tratamento do figurino se inserem nos processos de emergência da midiatização, processos estes, característicos de uma sociedade globalizada.↓Este arcículo examina la producción y difusión de los escenarios y vestuarios de dos miniseries que se interconectan.Trabajando históricamente, se discute en un ámbito más general, como la producción de las miniseries se moderniza desde 1988 (Primo Basilio) hasta 2000 (Los Mayas), época en que los recursos tecnológicos están más avanzados y la organización de trabajo más estructurada.La mejor calidad de imagen, la búsqueda de verosimilitud y la investigación histórica minuciosa, entre otros factores, ciertamente contribuyeron al perfeccionamiento de las estrategias de seducción de la emisora.Al mismo tiempo, en niveles más específicos, se busca comprender cómo los procedimientos tecnológicos y estéticos utilizados en el tratamiento del figurín se insertan en los procesos de emergencia de la mediatización, procesos estos característicos de una sociedad globalizada.
其他摘要：This work looks up through the production of the sceneries and costumes of two Brazilian TV mini-series, linked by their original author. Throughout a historically overview we discuss the modernization of production since 1988 (O Primo Basílio) to 2000 (Os Maias), when we can find advanced technological resources and a better structured production work organization. The better quality of image, the enhancement search for the period likeness, and the deep historical research, between others, has increased the seduction strategies of the television company. In parallel with a more specific look, we try to understand how the technological and aesthetical procedures used in the costume’s creation and characterization insert themselves in the emergence of the mediatization, a process that by itself is characteristic of a globalized society.
