摘要：Traça breve percurso do autor, mencionando as oportunidades em que produziu (no mestrado) e utilizou em experimento (no doutorado) fotografias do cotidiano de mulheres idosas, cujas imagens, de 1992, compartilha nesta publicação especial relativa à I Bienal Nacional de Imagem na Arte, Ciência, Tecnologia, Educação e Cultura, realizada em 2013. Na seqüência, desenvolve temática que relaciona a fotografia à sua capacidade de formação de memória. Reporta-se ao conceito de documento, procurando sua interface com a fotografia, e com seu entendimento acerca do termo representação. Comenta sobre a midiatização da guerra e as novas maneiras de se produzir e compartilhar a fotografia de guerra, que resulta numa espécie de crise da representação. Conclui conclamando pela liberdade de Julien Assange, do WikiLeaks.
其他摘要：Traces a brief Author’s journey, mentioning the opportunities in which were produced (in his Master Degree)
and used, as an experiment (in his PhD), photographs of the quotidian life of elderly women, whose images,
from 1992, are shared in this special publication on the I National Biennial of Image in Art, Science, Technology,
Education and Culture, held in 2013. In the sequence, are established some correlations between photography
and its ability to create memory. Refers to the concept of document, looking for its interface with photography,
and with the understanding of the term representation. Comments on the ‘midiatization’ of war and the new
ways to produce and share war photography, which results in a kind of crisis of representation. Concludes
calling for freedom to Julien Assange, from WikiLeaks.
关键词：Fotografia do cotidiano;Fotografia de guerra;Memória;Representação;I Bienal Nacional de Imagem na Arte; Ciência; Tecnologia; Educação e Cultura
其他关键词：Quotidian photography. War photography. Memory. Representation. I National Biennial of Image
in Art; Science; Technology; Education and Culture.
