期刊名称：Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento
电子版ISSN：2183-1750
出版年度：2020
卷号：7
期号：1
页码：189-203
DOI：10.14591/aniki.v7n1.574
出版社：Associação de Investigadores da Imagem em Movimento
摘要：En febrero de 2019, iniciamos un ciclo de entrevistas con la directora Ana Caridad Sánchez sobre su trayectoria en el cine peruano, su primer largometraje Deliciosa fruta seca (2017) y también sobre la condición de la mujer en este campo profesional. La historia del cine peruano (cf. Bedoya, 2009; Carbone, 2007; Frías, 2013; Nuñez Gorriti, 1990; Barrow, 2015) muestra la escasa cantidad de mujeres que trabajaron en ese medio, sea como resultado de una presencia ostensiva de hombres en el quehacer cinematográfico o por la ausencia de nuevos registros bibliográficos sobre sus existencias, contribuciones y actuaciones (Rodrigues, 2018). Esta conversación con Ana Caridad Sanchez contribuye a la visibilización de las mujeres en el cine a partir de una visión decolonial (América Latina, Perú) y despatriarcal - por una historiografía del cine con mayor inclusión de mujeres.↓Em fevereiro de 2019, iniciamos uma série de conversas com a diretora Ana Caridad Sanchez sobre sua trajetória no cinema peruano, seu primeiro longa-metragem Deliciosa fruta seca (2017), e também sobre a condição da mulher nesse campo profissional. A história do cinema peruano (cf. Bedoya, 2009; Carbone, 2007; Frías, 2013; Nuñez Gorriti, 1990; Barrow, 2015) mostra a escassa quantidade de mulheres que trabalharam nesse meio, seja como resultado de uma presença ostensiva de homens no fazer cinematográfico ou por ausência de novos registros bibliográficos sobre suas existências, contribuições e atuações (Rodrigues, 2018). Essa entrevista com Ana Caridad Sanchez contribui para a visibilização das mulheres no cinema a partir de uma visão decolonial (América Latina, Peru) e despatriarcal - por uma historiografia de cinema com maior inclusão de mulheres.
其他摘要：In February 2019, we started a round of interviews with director Ana Caridad Sanchez about her career in Peruvian cinema, her first feature film Deliciosa fruta seca (2017) and also about the working conditions of women in this professional field. The history of Peruvian cinema (cf. Bedoya, 2009; Carbone, 2007; Frías, 2013; Nuñez Gorriti, 1990; Barrow, 2015) shows the small number of women who have worked in this field, either as a result of the ostensive presence of men or due to the absence of new bibliographic records about women`s existences, contributions and performances (Rodrigues, 2018). This interview with Ana Caridad Sanchez contributes to visibility of women in cinema from a decolonial (Latin America, Peru) and despatriarchal view - through a film historiography with greater inclusion of women.
