摘要：La mémoire communiste assume l’Exposition de 1937 de façon critique, sans honte ni réserve. Elle y relève de ce que les historiens ont appelé la « grande fécondité culturelle du Front populaire 1 ». Jacques Duclos reconstruit une image nuancée et favorable à l’Exposition des Arts et Techniques. Il revient sur les retards pris par les chantiers et l’inachèvement des pavillons à l’ouverture le 24 mai. Mais pour lui, l’Exposition internationale a tenu ses promesses et elle a marqué les esprits. L’affluence record, plus de 30 millions de visites, les réalisations architecturales dont le pavillon soviétique, l’attestent à ses yeux. « En juin, tous les travaux furent achevés et l’Exposition connut un grand succès. (..) On peut dire qu’elle ne décevait pas ceux qui s’y rendaient, en raison de la variété des pavillons et de leur emplacement sur le bord de la Seine et au Champ-de-Mars, au pied de Chaillot 2 ». Sa contribution de communiste est celle d’un visiteur venu deux fois, dans le cortège des officiels pour l’inauguration, puis à titre personnel. Les différentes versions de Fils du Peuple de Maurice Thorez 3 contiennent la photographie d’une troisième visite, faite le 23 septembre par douze des principaux dirigeants communistes à la rétrospective des chefs-d’œuvre de l’art français au palais de Tokyo. Elle y figure sans autre explication. Pourtant, cette visite à fort caractère symbolique revendique pour le mouvement communiste ses liens avec le patrimoine artistique français, une réappropriation essentielle résumée par la formule de Paul Vaillant-Couturier : « nous continuons la France 4 ».
关键词：Exposition de 1937; communisme français; Front populaire; intellectuels communistes; Villejuif; travail parlementaire communiste; journalisme communiste; l’Humanité
