摘要：The origin of the idea of museums immersed in landscapes and art parks goes back to Hadrian’s Villa in Tivoli. Such a localisation of art museums creates special conditions of peace and quiet,and makes it possible to arrange an open-air exposition,featured against the backdrop of Nature. The sea and the entrance to the port in Le Havre together with sailing ships create the background of exhibitions shown at the André Malraux Museum,situated in an unusual spot – on a headland. Designed by G. Lagneau,Musée Malraux was completed 12 years earlier than Centre Pompidou,and was the first museum with a single-space interior,an example of l’architecture flexible,with an oft-emulated glass roof covered with a raised horizontal jalousie-umbrella. The Kröller-Müller Museum near Otterlo lies in the very centre of De Hoge Veluwe – 55 square kilometres of forests,heaths and dunes,much frequented by holidaymakers from The Netherlands and part of Germany. Opened to the public in 1938,and designed by H. van de Velde for Helene KröllerMüller,the museum is a three-track configuration with a central patio and top lights. In 1953 it was expanded after the addition of a new wing with a conference hall and a sculpture gallery. In 1965,a consecutive extension created glass corridors with a view of the Sculpture Garden,which comprises an extremely important element of the museum. The exposition in the landscape is accommodated by two replicas of open pavilions by G. Rietveld and A. van Eyck. The Louisiana Museum of Modern Art in Humlebaek is known as the “concealed” museum. Designed by Jurgen Bo and Vilhelm Wohlert it is the effect of several decades of expansion,from the small villa “Louisiana” to a pavilion with a lowered section,which made it possible to,i. a.,retain a view of the sea. The terrain,with different heights and woodlands,is a favourite site for family outings and excursions. The Museum programme includes,apart from a permanent and changing exposition,also a children’s corner,a cafeteria,a concert hall and a shop. In the course of the construction work the height of the showrooms was increased while preserving the idea of the original architecture and material (white brick,white steel construction and glass) as well as the small scale. The proportions and lighting of the interiors differ. The inimitable character of the Louisiana has been bestowed by Nature and its symbiosis with architecture,as well as the programme and dynamics. The Arken Museum of Modern Art near Copenhagen,built in 1996 by S. R. Lind,is also on the Sund but differs greatlyfrom the Louisiana. The enclosed outer plan,formalistic in its deconstructivistic details,cuts off the exposition,almost entirely derived of natural light,from the surrounding landscape,while the inside exposition is limited to elements accentuating the entrance. Maeght Foundation Modern Art Museum in Saint Paul de Vence,built in 1964 according to a project by J. L. Sert,is an example of an architecturally integral solution of the inner and outer exposition on a relatively narrow and sloping lot. The masterly solution of the natural light (cylindrical skylights representing the H. Seager system),the intimate architecture,the use of local material (brick,stone) combined with white concrete,the introduction of numerous ponds,the impluvia and trickling water,together with sculptures and mosaics featured outside,the circular en suite arrangement of white,excellently illuminated showrooms – all represent unique assets. The Centre of Polish Sculpture in Orońsko – an example of a museum and,simultaneously,an active culture centre,open-air exhibitions and workshops – has been created around a postmanorial complex designed by J. Brandt and supplemented with a Museum of Contemporary Art . The uniqueness and great variety of the collections,the compelling attraction of the great expositions,and the specificity of the location are the reasons why museums situated within a landscape,frequently distant from towns (a feature which theoretically is a barrier for the visitors),act as a magnet drawing both locals and tourists.
其他摘要：Narodziny idei muzeów w pejzażu i parków sztuki odnieść można do Willi Hadriana w Tivoli. Lokalizacja muzeów sztuki w krajobrazie stwarza szczególne warunki spokoju i ciszy,umożliwia ekspozycję w pejzażu,a także wewnętrzne wystawy na tle natury.Morze,wejście do portu w Le Havre z przesuwającymi się statkami stanowią tło ekspozycji w Muzeum André Malraux,położonym w niezwykłym miejscu – na cyplu. Zaprojektowane przez G. Lagneau Musée Malraux zrealizowane 12 lat przed Centrum Pompidou,było pierwszym muzeum o jednoprzestrzennym wnętrzu,przykładem „l’architecture flexible”,z wielokrotnie potem naśladowanym pilastym szklanym dachem przykrytym uniesioną poziomą żaluzją-parasolem.Muzeum Kröller-Müller pod Otterlo położone jest w centrum obszaru De Hoge Veluwe – 55 km2 lasów,wrzosowisk i wydm – stanowiącego uczęszczany teren rekreacji dla Holandii i części Niemiec. Otwarte w 1938 r.,zaprojektowane przez H. van de Velde dla Helene Kröller-Müller,stanowi trójtraktowy liniowy układ z centralnym patio i górnym oświetleniem. W 1953 rozbudowano je o nowe skrzydło z salą konferencyjną i galerią rzeźby. W 1965 r. w kolejnej rozbudowie powstały szklane korytarze z widokiem na Ogród Rzeźby,stanowiący niesłychanie ważny element muzeum. Oprócz ekspozycji w pejzażu stanęły w nim dwie repliki otwartych pawilonów: G. Rietvelda i A. van Eycka.Muzeum Sztuki Współczesnej Louisiana w Humlebaek nazywane jest „Ukrytym muzeum”. Zaprojektowane przez Jurgena Bo i Vilhelma Wohlerta jest efektem kilkudziesięcioletniej rozbudowy,od małej willi Louisiana,do pawilonowego obwodu z częścią zagłębioną,co pozwoliło m.in. na zachowanie widoku na morze. Urozmaicony wysokościowo i zadrzewiony teren jest ulubionym miejscem rodzinnych wycieczek i pikników. Program muzeum zawiera,poza ekspozycją stałą i zmienną,także część dla dzieci,kafeterię,salę koncertową,sklep. W trakcie budowy powiększano wysokość sal,utrzymując ideę architektury i materiałów (biała cegła,biała konstrukcja stalowa,szkło) i kameralną skalę. Wnętrza różnią się proporcjami i oświetleniem. Niepowtarzalny charakter Louisiany nadaje natura,jej symbioza z architekturą,program i i dynamizm działania.Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Arken pod Kopenhagą zrealizowane w 1996 r. przez S.R. Linda,położone również nad Sundem,różni się niesłychanie od Louisiany. Zwarty plan zamknięty z zewnątrz,formalistyczny w dekonstruktywistycznych detalach,odcina ekspozycję,pozbawioną niemal światła naturalnego od otaczającego krajobrazu,a ekspozycja zewnętrzna ogranicza się do elementów akcentujących wejście.Fondation Maeght w St. Paul de Vence wg projektu J.L. Serta,zrealizowana w 1964 r. jest przykładem integralnego architektonicznie rozwiązania ekspozycji wewnętrznej i zewnętrznej na stosunkowo szczupłej i pochyłej działce. Mistrzowskie rozwiązanie oświetlenia naturalnego (cylindryczne świetliki systemu H. Seagera),kameralna architektura,użycie lokalnych materiałów (cegła,kamień) zestawionych z białym betonem,wprowadzenie licznych sadzawek,impluwiów,sączącej się wody w połączeniu z eksponowanymi na zewnątrz rzeźbami i mozaikami,obwodowa amfilada białych,świetnie oświetlonych sal – to jedyne w swoim rodzaju walory tego dzieła.Polskim przykładem muzeum,a jednocześnie bardzo aktywnego ośrodka kultury,plenerów,warsztatów jest Centrum Rzeźby w Orońsku stworzone wokół podworskiego zespołu J. Brandta uzupełnionego o Muzeum Sztuki Współczesnej.Muzea w pejzażu,często odległe od miast (co teoretycznie jest barierą dla widzów) zarówno przez bogactwo i unikatowość ich kolekcji,atrakcyjność wielkich wystaw i codziennej działalności,jak i specyfikę miejsca,są magnesem przyciągającym zarówno widzów lokalnych,jak i turystów.
