摘要：Las diferentes modalidades descriptivas suscritasal denominado pictoricismo literario y en elmarco deltópico ut pictura poesisen elSiglo de Oro no sereducen únicamentealos fenómenos y estrategias vinculadosen laactualidad alaécfrasis. Numerosas manifestaciones queatesorala poesíaespañola delRenacimiento yBarroco,circunscritasalaenargeia y laretórica visual, no responden necesariamentealcarácter transpositivo ymetarrepresentativo delas descripciones dearte. Lateoría descriptivaaurisecularera de hecho mucho más flexible y dinámica, deforma queen laépoca de Cervantes no existía unaclara distinción entrelaécfrasis o representaciones verbales de objetos dearte y la hipotiposis,entendida como la descripción vívida y evidente delarealidad como sifuera una obra dearte. Esta problemáticaresulta determinante parareconstruir la perspectiva poéticacompartida por losescritoresáureosen torno alclásico verbis depingereciceroniano y las pinturas verbales renacentistas y barrocas. Así pues,esteartículo parte dela premisa delaimportancia de poner derelievela problemáticaintroducida parala defensa de un modelo teórico complementario al paradigma delaécfrasis,cimentado sobrelatécnica pictorialista delverbis depingere y lafiguraretórica dela hipotiposiscomo instrumentosanalíticos, porcuanto permiten explorar la naturaleza delaimagen literariaen elSiglo de Oro másallá delas transposiciones dearte. Les différentes modalités de description s’inscrivant dansce quel’on appellele pictoricismelittéraireet letopic du ut pictura poesis durant le Siècle d’Orespagnol neselimitent pasaux seuls phénomènesetstratégiesassociés de nos joursàl’ekphrasis. De nombreuses manifestations de la poésieespagnole dela Renaissanceet du baroqueliéesàlaenargeia etàlarhétorique visuelle nerelèvent pas nécessairement dela transposition verbaleet dela métareprésentation,caractéristiques des descriptions d’art. Lathéorie descriptive du Siècle d’Orétait,en effet, bien plus flexibleet dynamique; il n’existait pas,àl’époque de Cervantès, de distinction netteentrel’ekphrasis, ou lareprésentation verbale d’objets d’art,et l’hypotypose,entenduecommela description viveetévidente delaréalitécommes’ils’agissait d’une œuvre d’art. Cette problématique estcentrale pour reconstruirela perspective poétique partagée par lesauteurs du Siècle d’Or sur leverbis depingerecicéronien et les peintures verbales dela Renaissanceet du baroque. Partant decette problématique,cetarticle défend unmodèlethéoriquecomplémentaireau paradigme del’ekphrasis, basésur latechnique pictorialiste du verbis depingereet lafigurerhétorique del’hypotyposecomme outils d’analyse permettant d’explorer la nature del’imagelittéraire du Siècle d’Orau-delà delatransposition artistique. The diverse descriptive modalities subscribed to theso-called literary pictorialismwithin the doctrine of ut pictura poesis in the SpanishGolden Ageare not only limited to the phenomenaand strategies nowadays related to theekphrasis. Anumber ofmanifestations in the Spanish Renaissanceand Baroque poetry,connected to theenargeiaand the visualrhetoric, do not necessarily respond to verbaltranspositionsand the meta-representative quality ofthe description ofart. Thetheory ofthe description in the SpanishGoldenAge was indeed muchmoreflexibleand dynamic, so that there was no clear distinction inCervantes’ time between ekphrasis –verbalrepresentations of objects ofart–,and hypotypose, understood as the vivid and evident description ofreality asa work ofart. This problemisessentialfor reconstructing the poetic vision shared by the SpanishGoldenAge writers over theciceronian verbis depingerefromthe ClassicalAgeand the Renaissanceand Baroque verbal paintings. Taking into account this issue, thisarticlefocuses on the defence ofacomplementary theoreticalmodelto theekphrasis paradigm, based on the pictorialist techniquelinked to theverbis depingereand therhetoricalfigure of hypotyposeasan analyticalinstrument, sinceit helps to study the nature oftheliterary imagein the SpanishGoldenAge beyond thetranspositions ofart.
其他摘要：Las diferentes modalidades descriptivas suscritas al denominado pictoricismo literario y en el marco del tópico ut pictura poesis en el Siglo de Oro no se reducen únicamente a los fenómenos y estrategias vinculados en la actualidad a la écfrasis. Numerosas manifestaciones que atesora la poesía española del Renacimiento y Barroco, circunscritas a la enargeia y la retórica visual, no responden necesariamente al carácter transpositivo y metarrepresentativo de las descripciones de arte. La teoría descriptiva aurisecular era de hecho mucho más flexible y dinámica, de forma que en la época de Cervantes no existía una clara distinción entre la écfrasis o representaciones verbales de objetos de arte y la hipotiposis, entendida como la descripción vívida y evidente de la realidad como si fuera una obra de arte. Esta problemática resulta determinante para reconstruir la perspectiva poética compartida por los escritores áureos en torno al clásico verbis depingere ciceroniano y las pinturas verbales renacentistas y barrocas. Así pues, este artículo parte de la premisa de la importancia de poner de relieve la problemática introducida para la defensa de un modelo teórico complementario al paradigma de la écfrasis, cimentado sobre la técnica pictorialista del verbis depingere y la figura retórica de la hipotiposis como instrumentos analíticos, por cuanto permiten explorar la naturaleza de la imagen literaria en el Siglo de Oro más allá de las transposiciones de arte.
关键词：Las diferentes modalidades descriptivas suscritasal denominado pictoricismo literario y en elmarco deltópico ut pictura poesisen elSiglo de Oro no sereducen únicamentealos fenómenos y estrategias vinculadosen laactualidad alaécfrasis;Numerosas manifestaciones queatesorala poesíaespañola delRenacimiento yBarroco,circunscritasalaenargeia y laretórica visual;no responden necesariamentealcarácter transpositivo ymetarrepresentativo delas descripciones dearte;Lateoría descriptivaaurisecularera de hecho mucho más flexible y dinámica;deforma queen laépoca de Cervantes no existía unaclara distinción entrelaécfrasis o representaciones verbales de objetos dearte y la hipotiposis,entendida como la descripción vívida y evidente delarealidad como sifuera una obra dearte;Esta problemáticaresulta determinante parareconstruir la perspectiva poéticacompartida por losescritoresáureosen torno alclásico verbis depingereciceroniano y las pinturas verbales renacentistas y barrocas;Así pues,esteartículo parte dela premisa delaimportancia de poner derelievela problemáticaintroducida parala defensa de un modelo teórico complementario al paradigma delaécfrasis,cimentado sobrelatécnica pictorialista delverbis depingere y lafiguraretórica dela hipotiposiscomo instrumentosanalíticos;porcuanto permiten explorar la naturaleza delaimagen literariaen elSiglo de Oro másallá delas transposiciones dearte;Les différentes modalités de description s’inscrivant dansce quel’on appellele pictoricismelittéraireet letopic du ut pictura poesis durant le Siècle d’Orespagnol neselimitent pasaux seuls phénomènesetstratégiesassociés de nos joursàl’ekphrasis;De nombreuses manifestations de la poésieespagnole dela Renaissanceet du baroqueliéesàlaenargeia etàlarhétorique visuelle nerelèvent pas nécessairement dela transposition verbaleet dela métareprésentation,caractéristiques des descriptions d’art;Lathéorie descriptive du Siècle d’Orétait,en effet;bien plus flexibleet dynamique; il n’existait pas,àl’époque de Cervantès;de distinction netteentrel’ekphrasis;ou lareprésentation verbale d’objets d’art,et l’hypotypose,entenduecommela description viveetévidente delaréalitécommes’ils’agissait d’une œuvre d’art;Cette problématique estcentrale pour reconstruirela perspective poétique partagée par lesauteurs du Siècle d’Or sur leverbis depingerecicéronien et les peintures verbales dela Renaissanceet du baroque;Partant decette problématique,cetarticle défend unmodèlethéoriquecomplémentaireau paradigme del’ekphrasis;basésur latechnique pictorialiste du verbis depingereet lafigurerhétorique del’hypotyposecomme outils d’analyse permettant d’explorer la nature del’imagelittéraire du Siècle d’Orau-delà delatransposition artistique;The diverse descriptive modalities subscribed to theso-called literary pictorialismwithin the doctrine of ut pictura poesis in the SpanishGolden Ageare not only limited to the phenomenaand strategies nowadays related to theekphrasis;Anumber ofmanifestations in the Spanish Renaissanceand Baroque poetry,connected to theenargeiaand the visualrhetoric;do not necessarily respond to verbaltranspositionsand the meta-representative quality ofthe description ofart;Thetheory ofthe description in the SpanishGoldenAge was indeed muchmoreflexibleand dynamic;so that there was no clear distinction inCervantes’ time between ekphrasis –verbalrepresentations of objects ofart–,and hypotypose;understood as the vivid and evident description ofreality asa work ofart;This problemisessentialfor reconstructing the poetic vision shared by the SpanishGoldenAge writers over theciceronian verbis depingerefromthe ClassicalAgeand the Renaissanceand Baroque verbal paintings;Taking into account this issue;thisarticlefocuses on the defence ofacomplementary theoreticalmodelto theekphrasis paradigm;based on the pictorialist techniquelinked to theverbis depingereand therhetoricalfigure of hypotyposeasan analyticalinstrument;sinceit helps to study the nature oftheliterary imagein the SpanishGoldenAge beyond thetranspositions ofart.
其他关键词：écfrasis, ut pictura poesis, hipotiposis, pictoricismo, Siglo de Oro
