出版社：GRIC - Groupe de recherche Identités et Cultures
摘要：Les séries plaisent-elles parce queles personnages parlentcommelespectateur, reflétantainsison univers? Cetarticle propose un tour d’horizon desapproches linguistiques des séries,autour dela notion centrale d’espace. Deux approches sesont particulièrementsaisies des séries, la linguistique decorpuset lalinguistiqueinteractionnelle,autour detroisenjeux centraux :lareprésentation du réel, la définition des personnageset l’interaction aveclespectateur. Àpartir d’analyses semi-automatisées detranscriptions des dialogues des séries, lalinguistique decorpusen caractérisele genre discursif. Lalinguistiqueinteractionnellethéorisel’enchâssement des deux espaces d’interactionmisen jeu :l’interaction réelle entrelespectateuret lasérie, quiseconstruit par le biais del’interaction fictionnelleentreles personnages. Commele montrent Quaglio et Bednarek, le genre discursif delasérieest plus informel, plusémotionnel, moins vague,etmoins narratif quela conversation spontanée. Lastabilitélangagière des personnagesau fil des saisonsestcentrale pourconstruirelastabilité del’univers fictionnel. Les pratiques langagièresetsémiotiques des personnages mettenten jeu lesattenteset lescadres interprétatifs socioculturels du spectateur pour construire des types. L’espaceinteractionnelspectateur-fiction a donnélieu à de multiples théorisations ; le modèle d’interaction screen-to-face proposé par Bubelest le plusabouti. Celui-ciintègreles notions de participation framework proposée par Goffman et Clark,celle derecipient design proposée par Sacksetsescollègues,ainsi queles travaux anthropologiques de Durantisur lerôleactif du spectateur. Toolanmontre quel’opacitélinguistique dans unesériecomme The Wireestsaforce,car lasériejouesur le dispositif d’interaction screen-to-face,en positionnant un spectateuren proie à deconstantes difficultés decompréhension aux côtés de personnages qui necessent des’épier.
其他摘要：Do characters in TV shows use language and interact the way people do? And is that why we like watching TV shows? This article proposes an overview of linguistic approaches to TV series, based on the central notion of space. Linguistic analyses of TV series have mostly been proposed by corpus linguistics and interactional linguistics, with a focus on three main issues: the relationship between real life and fictional discourse, the definition of characters, and the relationship between represented and interactive participants. Corpus linguistics relies on semi-automated analyses of scripts to characterize the linguistic genre of TV series dialogue. Interactional linguistics proposes theories of the interaction between the viewer and the series, which is constructed via the fictional interaction between characters.
As shown by Quaglio and Bednarek, the discursive genre of TV series is more informal, more emotional, less vague, and less narrative than spontaneous conversation. The stability of a character’s language use across seasons is crucial in maintaining the stability of the fictional world. Characters’ use of language and signs mobilize the spectator’s socio-cultural expectations and interpretation frameworks so as to construct types.
Several theories of the real interaction space involving the viewer and the series have been proposed. The most comprehensive one is Bubel’s model of screen-to-face interaction. It includes the notions of participation framework proposed by Goffman and Clark, Sacks and colleagues’ recipient design and Duranti’s anthropological work on the spectator’s active role. Toolan shows how the success of The Wire is paradoxically explained by its linguistic opacity, which plays with screen-to-face interaction by positioning the viewer alongside the characters who are having a hard time understanding others while spying on them.
关键词：linguistique interactionnelle; linguistique de corpus; Friends; Gilmore Girls; Sur écoute
其他关键词：interactional linguistics; corpus linguistics; Friends; Gilmore Girls; Wire (The)
