摘要：La circolazione internazionale dell’audiovisivo, del cinema e del prodotto seriale, costituisce un terreno rilevante di ricerca, specie nel contesto europeo, caratterizzato storicamente da una limitata capacità dei prodotti culturali e mediali di varcare i confini nazionali e/o ottenere successo presso altri mercati del Continente. L’Italia sconta una tradizionale difficoltà a esportare i propri contenuti mediali, con l’eccezione dei film che riescono a guadagnarsi un valore “di prestigio” grazie a Festival e premi, e a poche altre eccezioni. Nel corso degli anni Duemila, però, e in particolare nell’ultimo decennio, si sono avvertiti segnali di cambiamento, che riguardano in particolare il prodotto televisivo seriale, più di quello cinematografico. All’origine di questa mutazione, diversi fattori hanno contribuito a ridare centralità al “made in Italy” audiovisivo. Uno dei fattori importanti è senz’altro l’emergere, a cominciare dal 2008, di un inedito modello produttivo pay per la serialità scripted. Questo saggio, inquadra quello che si può definire un “Rinascimento” della fiction pay italiana, illustra il contesto degli studi che hanno posto al centro della loro attenzione il tema della circolazione internazionale dell’audiovisivo e presenta una ricerca originale dedicata al ruolo della serialità premium, focalizzando l’attenzione in particolare sul caso, e il modello, italiano.
其他摘要：The international circulation of audiovisuals, films and TV series constitutes an important field of research, especially in the European context, historically characterized by a limited ability of cultural and media products to cross national borders and obtain success in other non-national markets. Italy suffers from a traditional difficulty in exporting its media content, with the exception of films that manage to earn a kind of “prestige value” thanks particularly to festivals and awards (such as the Oscars), and a few other exceptions. During the 2000s, however, and in particular in the last decade, there were signs of change, that affectedparticularly series production more than films: titles such as Romanzo criminale – La serie, Gomorrah – La serie, The Young Pope/The New Pope, Suburra – La serie, My brilliant friend, Devils, to name the most notable, seem to radically change the attitude of the national television system to create fictional content intended only for local audiences. At the origin of this mutation, several factors have contributed to restoring the centrality of the audiovisual “made in Italy”. One of the important factors is undoubtedly the emergence, starting in 2008, of an unprecedented production model built by the pay or subscription based TV. This essayanalyzes what can be defined as a “Renaissance” of Italian TV fiction and presents an original research dedicated to the role of Italian “premium seriality”.
关键词：TV circulation; film circulation; Italian series; pay TV; made in Italy; Italian cinema.
