摘要：Partindo dos pressupostos teóricos de que a performance é um ato de transferência (TAYLOR, 2013) e de que a poesia se realiza quando vocalizada (ZUMTHOR, 2007), pode-se chegar ao projeto Tutto Dante, de Roberto Benigni. Inspirado na obra Divina Comédia, de Dante Alighieri, o projeto, que percorreu a Europa e o continente americano no início do século XXI, teve por objetivo levar ao conhecimento do público uma das grandes obras da literatura ocidental e, também, reconhecida como mãe da língua italiana. A obra dantesca, desde sua publicação, ainda no século XIV, despertou o desejo de leitores para que ganhasse voz, segundo teoriza Paul Zumthor (2007). O primeiro que se tem conhecimento a fazer isso foi Giovanni Boccaccio, o mesmo que acrescentou o adjetivo Divina à obra. O presente trabalho tem por objetivo fazer uma breve análise do projeto Tutto Dante, partindo dos pressupostos teóricos da performance, escrita e vocalização, como trazem, principalmente, Aleida Assmann (2011), Arturo Carrera (2014), Diana Taylor (2013) e Paul Zumthor (2007).
其他摘要：Taking into consideration the theoretical background that performance is an act of transference (TAYLOR, 2013) and that poetry happens when vocalized (ZUMTHOR, 2007), the project Tutto Dante, by Roberto Benigni, comes to mind. The project, inspired in Dante Alighieri’s Commedia, active in Europe and the American Continent in the beginning of the 21st century, had as a purpose make public the work considered as founder of the modern occidental literature and preceding of the Italian language. Since its publication, in the 14th century, readers of the Dantesc work have wished that it gained voice, as theorized by Paul Zumthor (2007). The first person known to do that was Giovanni Boccaccio, the same who added the adjective Divine to the work. The objective of the present work is to make a brief analysis of the project Tutto Dante, bearing in mind the theoretical background of performance, writing and vocalization, as discussed by Aleida Asmann (2011), Arturo Carrera (2014), Diana Taylor (2013), and Paul Zumthor (2007).
