摘要：Este trabalho pretende revisar a hipótese de Jean-Louis Comolli formulada a partir da análise do filme Berlin 10/90, de Robert Kramer, sobre o engajamento corporal do realizador no espaço da cena exceder a representação em favor da experiência vivida. Busca-se apontar o caráter performativo da autoinscrição de Kramer, comparando-o com outros exercícios de autoinscrição a fim de demonstrar como esse regime ético-estético faz-se presente em distintos documentários contemporâneos.
其他摘要：This paper intends to review the hypothesis of Jean-Louis Comolli formulated from the analysis of Robert Kramer's work Berlin 10/90. We want to feature the performative character of Kramer's self-inscription in his film comparing it with other self-inscription exercises in order to demonstrate how this ethical-aesthetic regime derived from the director's body investment is present in other personal documentary projects in contemporary cinema.
