期刊名称：Pensamiento. Revista de Investigación e Información Filosófica
印刷版ISSN：0031-4749
电子版ISSN：2386-5822
出版年度：2020
卷号：76
期号：291 Extra
页码：1019-1048
DOI：10.14422/pen.v76.i291.y2020.011
摘要：En este artículo se analizan en general los diferentes niveles de la comprensión que de la música (como fenómeno artístico) tiene Eugenio Trías, con objeto de discutir más detalladamente los argumentos con los cuales, el filósofo español fundamenta su teoría de la música como gnosis sensorial o poética de la conversión. Para dar cuenta de la misma, Trías acuña el concepto de «imaginación sonora», como forma más excelsa de esa facultad que es la «imaginación creadora», de la cual se recoge, por otra parte, su arqueología filosófica, y de la que se trata de enfatizar tanto su dimensión simbólica de sutura (pues en la pieza musical acontece el cerco fronterizo), como de su dimensión cognitiva (gracias a la cual algo capta el fronterizo de forma indirecta del cerco hermético). Esa concepción de la música como gnosis sensorial le servirá como fundamento para exigir un giro musical de la filosofía, que pueda superar el «giro lingüístico».
其他摘要：In this article the author analyzes in general the different levels of the Eugenio Trías’ understanding of music (as an artistic phenomenon), in order to discuss in more detail the philosophical arguments that constitute the theoretical basis for his approach of music as sensorial gnosis or poetics of conversion. To give an account of it, Trías coins the concept of «sound imagination», as the most excellent form of the faculty of «creative imagination», from which, on the other hand, its philosophical archaeology is collected, and from which it is about emphasizing both its symbolic dimension of suture, as well as its cognitive (in a metaphysical sense) dimension. This conception of music as sensory gnosis will allow him to demand a musical turn of philosophy, that can overcomes the «linguistic turn».
