摘要：This article attempts to identify the signs by which the fantasy genre is recognized. Whether in verbal texts or cinema,such generic signs,like signs of “the fantastic” in general,are difficult to be determined precisely. The subjects of this analysis are TV series and how they communicate with their audience. We consider the problem of generic signs in TV production in the context of historical and cultural features of the Republic of Korea. The present article focuses on two recent TV series,Dokkaebi and Hwayugi,both examples of so-called “urban fantasy”,set mainly in the capital,Seoul,in the present day. On the one hand, the audience for Korean fantasy would expect to see many original,vividly realized characters associated with the mythology of the region. On the other hand,the specificities of Korean religious culture,the influence of shamanism on everyday life (which is hard to be evaluated objectively),and the nature of some neo-Confucian customs complicate the traditional,albeit conditional,“western” oppositions of “natural” to “supernatural”,“ordinary” to “miraculous”. In search of “the fantastic” in the South Korean series,the article turns to the narration itself focusing on what combinations of visual and textual components allow the audience to recognize “the fantastic” and identify the characters in the series as inhuman beings,despite their contemporary costumes,and above all considers the transformations that the 21st century metropolis has to undergo in order to become a special habitat for deities and demons which at the same time can facilitate their interaction with human characters.
其他摘要：Статья направлена на уточнение признаков принадлежности произведения к жанру фэнтези. Эти признаки,как и признаки фантастического в целом с трудом поддаются точному определению и в вербальных текстах,и в кинематографе. В данном случае объектом анализа становятся телевизионные сериалы с их специфическим способом взаимодействия с аудиторией. А поскольку речь идет о сериалах производства Республики Корея, это позволяет рассмотреть проблему признаков жанра в контексте историкокультурных особенностей страны. Сериалы «Токкэби» и «Хваюги»,ставшие предметом разбора,относятся к так называемому «городскому фэнтези», основное время их действия — наши дни,а место — столица страны,Сеул. С одной стороны,аудитория может ожидать от корейского фэнтези ярких впечатлений и оригинальных персонажей,связанных с мифологией региона. С другой — особенности корейской религиозной культуры,с трудом поддающиеся объективной оценке влияние шаманизма на повседневную жизнь и характер некоторых неоконфуцианских обычаев ставят под сомнение традиционное,хотя и условное,«западное» противопоставление «естественного» и сверхъестественного»,«чудесного» и «обыденного. В поисках «фантастического» в южнокорейском сериале статья обращается к нарративу как тако-вому. В центре внимания — сочетание визуальной и содержательной составляющих,которые позволяют аудитории телесериала узнать в нем фэнтези,а в персонажах,одетых в современные костюмы — нечеловеческие существа. И прежде всего — это те трансформации,которым подвергается мегаполис XXI в.,чтобы превратиться в особую среду обитания для божеств и демонов и в место,где возможно их взаимодействие с персонажами-людьми.
关键词：fantasy;“urban fantasy”;fantastic;genre;television;TV series;Republic of Korea;k-drama;folklore;mythology;space
