出版社：Department of Modern Languages, University of Texas-Pan American
摘要：ntre diciembre del 2004 y febrero del 2005, se publicó en el suplemento dominical de La Jornada de la Ciudad de México una novela por entregas titulada Muertos incómodos (falta lo que falta). Que una novela policial se publicara en este formato no tiene nada de asombroso; ya hace más de un cuarto de siglo que el llamado género negro sirve de vehículo de rigor para muchos de los narradores más logrados de México y América Latina. Desde el Cono Sur al Caribe, de México a España, la novela criminal ha aliviado en algo la resaca del boom, recuperando para el novelista hispano un espacio en los estantes de bestseller sin abandonar por completo la deuda estética contratada con la propia tradición literaria. Le ha permitido cruzar nuevamente la frontera entre arte y masa, diversión y rigor, y producir textos que soportan el peso de una lectura seria y penetrante sin dejar de ser entretenidos. Lo sorprendente de esta novela en particular es la colaboración peculiar de las “cuatro manos” que la produjeron. Mientras que dos de ellas pertenecen al consagrado practicante y promotor del género negro o “neo-policíaca”, Paco Ignacio Taibo II, las otras dos son del Subcomandante Insurgente Marcos, cuyas contribuciones llegaban puntualmente cada dos semanas de un laptop ubicado en algún rincón clandestino de la Selva Lacandona. Además, la idea parece haber originado con el líder guerrillero. Valdría la pena ver cómo un sub-género literario, una mera práctica narrativa menor y poco valorada tradicionalmente, se ha vuelto no solamente una forma ya canónica de las letras mexicanas (y latinoamericanas), sino también apta para la acción cívica, una legítima vía de protesta frente al crimen callejero y al crimen institucionalizado, un camino menos violento, más entretenido y posiblemente más eficaz hacia la denuncia y la rebelión. Muertos incómodos nos puede servir para ilustrar un fenómeno a la vez literario y social que se ha dado en América Latina, y que tiene tanto que ver con la evolución de una forma literaria que con la sociedad que la ha producido. Y si consideramos la “alerta roja” declarada por el Ejército Zapatista de Liberación Nacional poco después de la publicación de la novela, así como la “Sexta Declaración de la Selva Lacandona” que la acompañó, donde al parecer el movimiento chiapaneca busca transformarse en una fuerza política nacional integrada al neo-izquierdismo internacional, veremos que en la frontera entre literatura y sociedad (desde lo estilístico hasta lo ideológico) se está abriendo un nuevo frente en su guerra de liberación, agotado ya el frente militar y estancado el frente político.
