出版社：Sociedad Española de Estudios Literarios de Cultura Popular SELICUP
摘要：El 28 de noviembre de 1909 tuvo lugar en San Petersburgo un concierto conmemorativo del 160 aniversario del nacimiento de Goethe bajo el título Fausto en la música. Al mismo contribuyó Igor Stravinsky con la orquestación de las “Canciones de la pulga y la rata”, compuestas por Mussorgsky y Beethoven (op.75/3). Estas orquestaciones constituyeron su primera reflexión sobre las dimensiones de la figura de Mefistófeles, aportando una interpretación singular tímbrica y dinámica sobre los textos trabajados por ambos compositores. Estas reelaboraciones marcaron el inicio de una “endiablada” y duradera relación del compositor con Mefisto, cuya figura ocuparía un lugar determinante en dos de sus obras posteriores: L’Histoire du soldat (1918), obra híbrida sobre texto de Ramuz concebida para ser leída, interpretada y danzada, presentada por vez primera bajo la dirección de Ansermet; y la ópera The Rake’s Progress (El progreso del libertino, 1951), con libreto de W. H. Auden inspirado, a su vez, sobre las pinturas y grabados de homónimos de William Hogarth. Nuestro trabajo estudiará la pluralidad de géneros y formas empleada por Stravinsky para la representación de una figura que pervive bajo múltiple disfraces en la cultura popular: Mefistófeles. En este sentido analizaremos su configuración tanto desde el lied orquestal como desde la música para narrador y orquesta con el fin de abordar finalmente el género dramático operístico, cuya germen no procede sino de la interpretación poética –la de Auden– de un referente pictórico –los grabados de Hogarth.
其他摘要：On November 28th, 1909, St. Petersburg held a concert -“Fausto in music” –commemorating the 160th anniversary of the birth of Goethe. Igor Stravinsky himself offered his orchestration of the “Songs of the flea and the rat”, composed by Mussorgsky and Beethoven (Op.75 / 3). These orchestrations reflected a first reflection on the Mephistopheles character, providing a unique timbre and dynamic interpretation of the texts worked by both composers. These compositions signaled the beginning of a “devilish” and lasting relationship between the composer and Mephisto, who played a decisive role in two of his later works: L’Histoire du soldat (1918), hybrid composition based on a Ramuz’s text designed to be read , played and danced, and first introduced under the direction of Ansermet, and the opera The Rake’s Progress (1951), with a libretto written by W. H. Auden and inspired on the paintings and engravings of William Hogarth. This paper will examine the plurality of genres and forms employed by Stravinsky for the representation of a figure that under multiple disguises survives in popular culture: Mephistopheles. We will analyze its configuration both as an orchestral lieder as a music for narrator and orchestra, in order to to finally discuss the operatic drama, whose seed comes out of Auden’s poetic interpretation of Auden of Hogarth’s engravings.
关键词：Stravinsky; ;Mefistófeles; Música y Literatura; Literatura y Artes ;comparadas
其他关键词：Stravinsky; Mephistopheles; Music and Literature Relationships; ;Comparative Arts & Literature
