摘要：Este ar tículo explora los collages de Gordon Cheung y Joan Fontcuberta para debatir lo que Arjun Appaduraiha identificado como los paisajes mediáticos, étnicos, ideológicos y f inancieros de la globalización. El argumento principal se centra en cómo sus obras exploran los medios tecnológicos en el campo de la cultura sin abandonar la función política del ar te, entendida aquí como crítica reflexiva. La obra de Cheung es interpretada desde los espacios neoliberales contemporáneos urbanos, según los teorizan David Harvey y Marc Augé. Obras como Technophobia, de Cheung, evocan, por un lado, los "no lugares" de la sobremodernidad, y la omnipresencia del capitalismo financiero neoliberal, por otro. Los collages foto mediáticos de Fontcuber ta son analizados desde las controversias que los binomios verdad/ objetividad/ referencialidad vs falacia/ manipulación/ construcción aún despiertan en el fotoperiodismo y el documentalismo en la era de la reproducción digital. La función política de estos collages es rescatada como una forma no sólo de evitar la banalización de la cultura de masas, de la reprodución ad infinitum de imágenes, y de la muer te de la originalidad, la autoría, y la primacía de la copia, el recorte, la imitación y el ensamble de materiales reciclados, sino también como una forma de estimular una reflexividad crítica política y social.
其他摘要：This paper looks into the collages of Gordon Cheung and Joan Fontcuber ta to discuss what Arjun Appadurai has iden - tif ied as the ethno-/f inance-/media-/and ideological-scapes of modernity and globalization. On the main, the argument focuses on how their work explores the technological media in the f ield of culture without abandoning the political func - tion of ar t, understood here as a critical ref lexivity. Cheung’s work is interpreted from the perspective of its representation of contemporar y neoliberal spaces, as theorised by David Har vey and Marc Augé. Works like Cheung’s Technophobia evoke, on the one hand, Augé’s "non-places", and, on the other, the omnipresence of neoliberal f inancial or speculative capitalism. The photomedia collages of Fontcuber ta are analized in terms of the controversies that the binaries truth/ objectivity/ referentiality vs fallacy/ manipulation/ construc - tion still ignite in documentar y photojournalism in the age of digital reproduction. The political function of these collages is valued not only as a way to avoid the banalization of mass culture, of the inf inite reproduction of images, and the dearth of originality, authorship, and the primacy of the copy, the fragment, the reproduction and the assemblage of recycled materials, but also as a means to stimulate a cer tain critical ref lexivity on current social and political issues.
