摘要：Este artículo es un acercamiento a la obra Migraciones de Gloria Gervitz (México 1943), cuya poesía se presenta como una suerte de deriva que va de una escritura del cuerpo al cuerpo mismo de la escritura. El cuerpo es no sólo un tema recurrente de esta poesía sino que la propia página que la alberga está configurada como un cuerpo que acompaña a aquél en sus inflexiones. El cuerpo exige ser tratado como superficie de inscripción, como página, y ésta objeto pregnante se vuelve una suerte de piel que se ofrece simultáneamente al ojo y a la mano. Una revisión diacrónica de las continuas reconfiguraciones que este extenso poema ha tenido en su historia, deja ver que ellas inciden no sólo en la fisonomía del poema, sino también en su significación. Esto es así porque, cualquiera que sea su modalidad, la escritura implica la modificación de una superficie cuando se produce la incisión. La acción de la mano sobre el soporte material convierte en lugar significante lo que hasta entonces era una simple extensión. Ese lugar es la página. El poema, por tanto, no se agota en lo que las palabras dicen, pues el lugar desde donde lo hacen contribuye al sentido. El espacio, en consecuencia, no se limita a su condición de soporte material porque, configurado en página, constituye ahora un espacio ya no sólo visible sino también legible. Y es en este momento de la inscripción que la voz del poema deviene cuerpo visible, cuerpo figurado. Procederemos a semejanza del test de Rorschach que consiste en encontrar una figura en una simple mancha de tinta sobre el papel en nuestro caso, sin ningún fin psicológico sino puramente imaginativo, en el sentido de crear imágenes, a la vez que iremos poniendo en evidencia el estrecho vínculo que hay, en la poesía de Gervitz, entre la escritura del cuerpo y el cuerpo de la escritura.
其他摘要：This article is an approach to the work Migraciones by Gloria Gervitz (Mexico 1943) whose poetry seems to be a kind of drifting that goes from a writing of the body to the body itself of writing. The body is not only a recurring theme of this poetry but also the very page that houses it is shaped like a body that accompanies it in its inflections. The body demands to be treated as a surface for inscription like a page and the latter, as a pregnant object, becomes a kind of skin that offers itself simultaneously to the eye and to the hand. A diachronic review of the continuous reconfigurations that this long poem has had in its history lets us see that they make an incision not only the physiognomy of the poem but also its signification. That is what its like because, whatever the modality, writing implies a modification of the surface when an incision is made. The action of the hand over the material support converts into a signifying space what was up until then a simple extension; and that place is the page. The poem, then, does not deplete itself in what the words say since the place from where they do it contributes to the meaning. The space, then, does not limit itself to the role of material support because since it is configured on the page it now constitutes a space that is not only visible but also legible. It is at this moment of inscription that the voice of the poem becomes a visible and figurative body. We will proceed in a way similar to the Rorschach test that consists of finding a figure in a simple ink stain on a piece of paper (in our case, not with a psychological but with a purely imaginary purpose in the sense of creating images) and at the same time we will go on showing the close link in Gervitz poetry between writing of the body and body of writing.
